德里特曼·穆克吉 (Dhritiman Mukherjee) 是著名的印度自然攝影師，一年有 280 天以上奔波在野外，或在水下，或在森林里，或在高高的冰原上。

他頻繁往返于印度和世界 35 個(gè)以上拍攝地，對(duì)我們所在的星球了解極深。

穆克吉并非僅僅是大自然的記錄者，而是啟發(fā)者，促使我們思考在這個(gè)脆弱的星球上生活的意義。

他的作品出現(xiàn)在世界各地的媒體上—— BBC《野生動(dòng)物》雜志、BBC 知識(shí)頻道、《國(guó)家地理旅行者》、《孤獨(dú)星球》、《紐約時(shí)報(bào)》等。

他是廣受歡迎的《神奇的印度生物多樣性》( Magical Biodiversity of India ) 畫(huà)冊(cè)的主要攝影師，也是印度自然、動(dòng)植物、旅行類雜志《Saevus》的創(chuàng)始人之一。

2013 年，他榮獲印度卡爾蔡司 “野生動(dòng)物保護(hù)獎(jiǎng)”( Carl Zeiss Conservation award )。

2014 年，他榮獲蘇格蘭皇家銀行設(shè)立的 “地球英雄獎(jiǎng)”( Earth Hero ) 中的 “激勵(lì)獎(jiǎng)”，表彰他用作品激勵(lì)人們保護(hù)大自然和生態(tài)環(huán)境。

他是同時(shí)代人中最好的攝影師，值得信任、尊重和熱愛(ài)。他有點(diǎn)內(nèi)向，但并不拒絕社交，也不會(huì)故意隱瞞行蹤。

穆克吉的基本工作方式就是冒險(xiǎn)。不論是克服極其艱苦的地理環(huán)境還是潛入致命的深水，他的攝影哲學(xué)只有兩點(diǎn)：第一，無(wú)條件接受未知挑戰(zhàn)；第二，無(wú)論如何艱苦危險(xiǎn)，永遠(yuǎn)保持樂(lè)觀。就像他拍攝的主題一樣，他總是遠(yuǎn)離城市，過(guò)去如此，出名后仍是這樣。

他是個(gè)真誠(chéng)的人，喜歡空氣清新的大自然。許多人都想知道他的作品是如何從大量照片中脫穎而出的，如何既保持藝術(shù)性又不犧牲寫(xiě)實(shí)性。

于是，我們采訪了他，邀請(qǐng)讀者朋友們走近這位杰出的印度自然攝影師。

采訪者：你是從什么時(shí)候開(kāi)始攝影生涯的? 為什么?

德里特曼·穆克吉：我出生于普通的中產(chǎn)家庭，從小就喜歡爬山、探險(xiǎn)，這為我日后的自然攝影打下了基礎(chǔ)。

大約在 2001 年，我開(kāi)始給各種旅游雜志投稿，主要是野外風(fēng)景照片。一小部分被采用了，算是成功的開(kāi)始吧。

不過(guò)后來(lái)的幾年，我過(guò)得很艱難，幾乎堅(jiān)持不下去。直到我參加了一個(gè)生態(tài)攝影培訓(xùn)班，才開(kāi)始專注于拍攝野生動(dòng)物和植物。

采訪者：野外攝影對(duì)設(shè)備要求很高，你是如何解決這個(gè)問(wèn)題的?

德里特曼·穆克吉：這個(gè)問(wèn)題的確很難解決，直到現(xiàn)在也沒(méi)能完全解決。一開(kāi)始就用頂級(jí)設(shè)備是不可能的，我只能盡量用普通的數(shù)碼單反機(jī)和鏡頭來(lái)完成旅游攝影任務(wù)。

我那時(shí)什么活都接，只要能賺錢(qián)就干。當(dāng)然，我不可能永遠(yuǎn)那么拼命干。隨著新技術(shù)的出現(xiàn)，圖像的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)每天都在提高。任何人用互聯(lián)網(wǎng)一搜，馬上能看到最棒的照片。所以，競(jìng)爭(zhēng)始終非常激烈。

編輯、出版商、讀者對(duì)普通的隨手拍漂亮照片都不感興趣。隨著大量廉價(jià)數(shù)碼相機(jī)和智能手機(jī)的上市，許多攝影師都花大錢(qián)更新設(shè)備，我也不得不在技術(shù)和圖像質(zhì)量上有個(gè)大的提升。

采訪者：你覺(jué)得你的照片越來(lái)越好，越來(lái)越受關(guān)注。是什么原因?

德里特曼·穆克吉：我能深耕圖片市場(chǎng)是因?yàn)槲遗臄z的難度更高，比如大部分?jǐn)z影師不敢嘗試的高山攝影，因此我能拍到獨(dú)一無(wú)二的照片。一般來(lái)說(shuō)我出行的花費(fèi)比較低。

我曾經(jīng)被迫賣掉了家里的財(cái)產(chǎn)來(lái)買專業(yè)設(shè)備。我家人從未說(shuō)過(guò)一個(gè) “不” 字，我很感激，也很幸運(yùn)。我的照片銷量越來(lái)越好。

過(guò)去，我的助手們能負(fù)擔(dān)得起去著名的野生動(dòng)物保護(hù)區(qū)的昂貴費(fèi)用。后來(lái)我一個(gè)人去拍攝，就會(huì)選擇游客少的地方，所以我的照片與眾不同。當(dāng)然，新相機(jī)、更好的鏡頭也給我增添了不少信心。

采訪者：你的照片很漂亮，很有藝術(shù)特色，是因?yàn)槟阌玫脑O(shè)備好嗎? 如果不是，你是怎么做到的?

德里特曼·穆克吉：我不認(rèn)為我是個(gè)藝術(shù)家。作為攝影師，我不追求藝術(shù)。如果我這么做，我只會(huì)拍出一堆漂亮的照片。

藝術(shù)在拍攝旅游風(fēng)光照、影室照和其他一些題材很有用。但對(duì)我拍的題材，內(nèi)容是最重要的。我從不反對(duì)藝術(shù)，藝術(shù)對(duì)我而言是工具，就像相機(jī)一樣。

在拍攝野生動(dòng)物時(shí)，除了要清楚地表現(xiàn)它們的外貌，以便分清它們的物種外，環(huán)境細(xì)節(jié)也很重要，可以顯示出它們的生存情況、習(xí)慣、生活質(zhì)量、受到何種外來(lái)威脅、是否有絕種危險(xiǎn)等信息。這些都是最重要的。

此外，一些不確定因素也可以使照片更有魅力，這方面藝術(shù)可以大展身手。畢竟，我們最后展示的是照片，而不是活生生的動(dòng)物。照片需要好看，與眾不同，鶴立雞群。

好的器材能幫你拍出好照片，但更重要的還是攝影師的頭腦。確定主體和目標(biāo)時(shí)，我總是問(wèn)自己: 今天能拍出什么新意？有什么以前沒(méi)見(jiàn)過(guò)或沒(méi)拍過(guò)的東西？我知道這很難。

地球上幾乎每一寸土地都有人的蹤跡，這讓我的工作更有挑戰(zhàn)性。此時(shí)，藝術(shù)的作用就凸顯出來(lái)。大部分人都不是攝影行家，但每個(gè)人都希望喜歡看到清晰、賞心悅目的照片。

如何拍出這種賞心悅目的照片就是構(gòu)圖的作用。然后是用光問(wèn)題，我們要充分利用光線。無(wú)奈的是，自然條件下好光線隨時(shí)會(huì)出現(xiàn)，不會(huì)等我們準(zhǔn)備好。我們只能主動(dòng)去尋找、預(yù)測(cè)、把握機(jī)會(huì)，但無(wú)法控制，不像在影棚里。

遇到好的光線，你需要迅速準(zhǔn)確地拍攝，沒(méi)有第二次機(jī)會(huì)。拍攝野外照片是完全沒(méi)保障的，我相信拍攝野外的攝影師直覺(jué)和抓拍技巧比拍攝日常新聞的街拍攝影師更好。

采訪者：你的拍攝成功率比大部分?jǐn)z影師都高，有什么秘訣嗎?

德里特曼·穆克吉：拍攝野外照片，你必須做大量的功課，特別是熟悉你要拍攝的動(dòng)植物的當(dāng)?shù)厝藭?huì)對(duì)你幫助很大。網(wǎng)上資料也起著至關(guān)重要的作用。不做功課、閉著眼睛瞎撞沒(méi)有任何意義。

我干這行已經(jīng) 20 年了，但每天還能學(xué)到新東西。起初，我只拍攝地面上的東西，然后是偏遠(yuǎn)地區(qū)，再后來(lái)對(duì)水下攝影產(chǎn)生了興趣。購(gòu)置了特殊相機(jī)、相機(jī)潛水罩、水下燈具，等等。

為

了水下攝影我跑遍了東南亞。開(kāi)始水下攝影的時(shí)候，我遇到了很多以前沒(méi)遇到的問(wèn)題。我必須自己想辦法解決這些問(wèn)題書(shū)里和網(wǎng)上都沒(méi)有答案。

這里我必須強(qiáng)調(diào)器材的重要性。野生動(dòng)物通常都適應(yīng)了它們生存的地理環(huán)境，不喜歡陌生的人類來(lái)打擾。此時(shí)長(zhǎng)焦鏡頭就可以大顯身手了，特別是拍鳥(niǎo)的時(shí)候。微距鏡頭在拍攝很小的昆蟲(chóng)等動(dòng)物時(shí)必不可少。在弱光或復(fù)雜光線條件下，補(bǔ)光燈非常有用。

拿拍攝神秘的雪豹為例，雪豹是非常敏感的動(dòng)物，從來(lái)不靠近人類活動(dòng)區(qū)域。它們身上的花紋有很強(qiáng)的偽裝作用，從遠(yuǎn)處幾乎沒(méi)法發(fā)現(xiàn)它們。

在連續(xù)幾次偵查它們可能出現(xiàn)的區(qū)域后，我只能找了一處最可能出現(xiàn)的區(qū)域蹲守。這樣很費(fèi)時(shí)間，每天爬到山上、觀察蹤跡、蹲守再返回很辛苦。為了提高成功率，我在多個(gè)地點(diǎn)支上三腳架，設(shè)置好相機(jī)和無(wú)線觸發(fā)裝置。

這有點(diǎn)像賭博，但又不是，它靠的是對(duì)動(dòng)物的了解、觀察和運(yùn)氣。經(jīng)過(guò)多次努力，我終于成功地拍到了雪豹。后來(lái)，我又用同樣的辦法成功地拍到了犀牛和狐貍。

我在拍攝的時(shí)候都用廣角鏡頭，所以拍攝的距離都很近，看起來(lái)像自拍一樣。這樣也有一些問(wèn)題，動(dòng)物會(huì)對(duì)亮閃閃的鏡頭很好奇。

有一次，我的一只鏡頭就被好奇的犀牛踩壞了，也許它不喜歡自己的領(lǐng)地上有個(gè)亮晶晶的怪物吧。除了遙控拍攝，我近幾年也用無(wú)人機(jī)拍攝，無(wú)人機(jī)視角獨(dú)特，也拍出了不少好照片。

采訪者：你似乎從野生動(dòng)物攝影轉(zhuǎn)向更關(guān)注環(huán)境問(wèn)題，能不能談一下這方面的情況?

德里特曼·穆克吉：無(wú)論是動(dòng)物還是植物，它們自身都沒(méi)有問(wèn)題，造物主已經(jīng)為它們?cè)O(shè)計(jì)了完美的生態(tài)系統(tǒng)。但隨著人口劇增、污染加重、資源的過(guò)度開(kāi)發(fā)，生態(tài)平衡遭到了嚴(yán)重破壞。

其原因有二：一是忽視和無(wú)視，二是貪婪。現(xiàn)在，許多生物都滅絕了，另有許多瀕臨滅絕。想想工業(yè)廢水、洪災(zāi)、亞馬遜森林大火、核輻射等對(duì)環(huán)境造成了嚴(yán)重破壞，這是個(gè)復(fù)雜而嚴(yán)重的問(wèn)題。

作為攝影師，我覺(jué)得我有責(zé)任讓人們盡快認(rèn)識(shí)到這個(gè)危機(jī)。我要用照片向人們展示過(guò)去和現(xiàn)在的對(duì)比，讓人們認(rèn)識(shí)到現(xiàn)代生活方式對(duì)環(huán)境的破壞。

照片就是真相，教育人們認(rèn)識(shí)到環(huán)境危機(jī)?，F(xiàn)在，我從自然的角度來(lái)解讀人性，與過(guò)去一直做的正相反。是時(shí)候采取行動(dòng)拯救自然了，否則就太晚了。

（圖：德里特曼. 穆克吉；文：蘇瓦莫·米特拉；編譯：李毅剛）

（本文原刊載于《攝影世界》2020 年 1 月刊）