1948 年，20 世紀(jì)最有影響力的攝影師，因 “決定性瞬間” 理念而聞名的亨利·卡蒂埃-布列松 (Henri Cartier- Bresson) 踏上了來中國的飛機。

在這段從 1948 年一直持續(xù)至 1949 年的旅程中，布列松用徠卡相機見證了中國命運的 “轉(zhuǎn)折年”。

在返回美國后，他立即出版攝影作品集《從一個中國到另一個中國》，忠實地表現(xiàn)了新中國成立前人民生活的苦難。

作為首位走進(jìn)新中國的攝影師，在 1958 年布列松再次來華，用鏡頭為西方世界觀察一個新生的東方大國打開了一扇窗。

兩次中國之旅，布列松對新中國進(jìn)行了深刻的視覺描述，捕捉了社會中不斷變化的日常生活細(xì)節(jié)。

抵達(dá)中國，就花了兩個星期

1948 年 11 月 25 日，布列松接受《生活》(Life) 雜志的委托，作為特派記者，乘飛機從緬甸仰光飛抵北平 (現(xiàn)在的北京)。

一路波折，僅僅是抵達(dá)中國就大約花了他兩個星期。之后他計劃在北平停留 12 天，眼前的一切都深深震懾著這位第一次來到中國的法國人。

他興奮地自己在北京的街頭游走，拍下了很多觀察到的社會生活細(xì)節(jié)，例如一名來城里販賣蔬菜的農(nóng)民正在吃飯，背后是一臉茫然的店主和空蕩蕩的店面——而這張照片被他用在了《從一個中國到另一個中國》的封面。

布列松本來只打算停留兩周，但由于時局混亂，他前后在中國又待了 10 個月。離開當(dāng)時的北平后，他轉(zhuǎn)戰(zhàn)上海，目睹了渡江戰(zhàn)役解放南京。

他的這次中國之旅持續(xù)到 1949 年 10 月前夕，而拍下的照片忠實地記錄了政局劇烈動蕩給人民帶來的悲慘和苦難。

決意南下，去上海、去香港

1949 年初，布列松飛赴上海，此后一直在江浙滬一帶拍攝，直至 9 月份乘船去香港采訪。他在北京、杭州、南京、上海的拍攝基本上是自由的。

在 10 個月的拍攝過程中，他特別留意用影像描述中國傳統(tǒng)的生活方式，以及逐步建立起來的新秩序。

《生活》雜志和一些國際頂級新聞雜志都非常重視布列松所拍攝的影像資料——強調(diào)對人的關(guān)注，照片中的人文精神和精巧的構(gòu)圖同等重要。

而這套照片，也給布列松在 1947 年與羅伯特·卡帕等人一起創(chuàng)辦的瑪格南圖片社帶來了開創(chuàng)性的新聞攝影風(fēng)格——并非基于新聞事件，而是在長時間的當(dāng)?shù)厣钪?，用更詩意與超脫的風(fēng)格，像報告文學(xué)一樣來講述時代的故事。

在布列松的照片中可以看到，人們瘋狂地擠在銀行門口，企圖兌換一點黃金，眼神中充滿恐慌和無助。這張照片也成為了攝影史上的經(jīng)典之作。

在這個布列松眼中的中國命運 “轉(zhuǎn)折年”，他客觀地記錄了國民黨政府在中國轟然倒臺的重要歷史時刻，也為學(xué)者在研究 1949 年前后的中國歷史提供了較為豐富的影像資料。

不僅僅是照片，更是重要的歷史檔案

從 1950 年代開始，布列松的這種拍攝方式，和這種創(chuàng)作基調(diào)成為不少新聞記者效仿的對象，也成為新聞攝影復(fù)興的一個開始。作家讓-保羅·薩特 (Jean-Paul Sartre) 所撰寫的《決定性時刻》一書中也提到了這一點。
1958 年，在新中國成立十周年之際，布列松應(yīng)我國政府邀請，訪華 3 個月。作為首位進(jìn)入新中國采訪的攝影記者，他拍攝的有關(guān)新中國的大量紀(jì)實照片廣受西方讀者的歡迎，也打開了一扇西方觀察一個新中國的窗戶。

同時，他的作品全部采用抓拍的方式，這對當(dāng)時中國的攝影界產(chǎn)生了積極而又深遠(yuǎn)的影響。不過 1958 年這次拍攝與之前有所不同，他的拍攝是在導(dǎo)游和當(dāng)?shù)嘏阃囊I(lǐng)下進(jìn)行的，來報告當(dāng)時新中國的工業(yè)化成果和人民的生活狀態(tài)。

布列松留下來的時代影像遺產(chǎn)，像是一個集合著龐大數(shù)量照片和文檔的寶盒，和照片一起留下來的，還有一些未出版的材料: 比如幾百份原始的印刷品，所有的底片小樣，布列松為每一個膠卷寫的筆記，一些觀點和日記，和瑪格南其他成員、自己父母之前來往的書信，以及他發(fā)表的文章。

這是一部私人視角的歷史見證。雖然讓布列松去北京拍攝的《生活》雜志在當(dāng)時是國民黨的支持者，但布列松留下的資料和照片顯示，他個人更同情共產(chǎn)黨。

而這也是他在目睹 10 個月中國歷史潮流與起伏，見證了國民黨政府的垮臺和中華人民共和國的崛起后，留下的中國社會現(xiàn)實的真情實感和對一些世界風(fēng)云人物的看法。

1948 年至 1949 年這段不尋常的經(jīng)歷，也讓布列松走上了自己的職業(yè)生涯巔峰。在此之前，1947 年布列松因為在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館 (MoMA) 舉辦展覽，獲得了一定的藝術(shù)聲譽，雖然在那時他的記者身份還沒有被廣泛的認(rèn)可。

在 10 個月的中國之旅中，40 歲的布列松終于發(fā)展出自己獨一無二的新聞攝影拍攝風(fēng)格: 畫面里充滿了 “移情” 與詩意，大量的鏡頭聚焦在當(dāng)?shù)厝说纳罘绞缴?，像做報道文學(xué)一樣，為照片留下大量的文字資料?！拔已劾飵缀踔谎b得下 ‘人’?！?布列松說。而這種風(fēng)格，他堅持了一生。

2019 年 11 月到 2020 年 2 月 9 日，布列松的這些關(guān)于中國的影像由布列松基金會在巴黎展出。該展覽在今年下半年有計劃來到中國，在清華大學(xué)藝術(shù)博物館與中國的觀眾見面。

不過如果布列松還在世——按他自己的說法——他對如何展示照片并不是很感興趣，因為對他來說，去尋找故事的 “新情節(jié)”，用鏡頭無休止地提問并得到回應(yīng)，才是他最著迷的事。

（圖 ：亨利·卡蒂埃-布列松，由布列松基金會供圖；文：納塔）