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都想避風(fēng)?也許冰島就是那座港

都想避風(fēng)?也許冰島就是那座港

冰島是一個島國,其景觀由大自然的力量所塑造。這個人口不足 40 萬的國家是世界上人口最少的國家之一。

在全球化時代,許多經(jīng)濟體面臨著自然的退化和腐蝕所帶來的嚴(yán)重問題,但是冰島卻能獨善其身,保護其自然資源免遭嚴(yán)重破壞。

熱?。═hermal Bath),選自《冰島》系列(Iceland),2008

難怪自稱自然主義者的紐約商業(yè)攝影師湯米·郭(Tommy Kwak,亦稱 Thomas Kwak)于 2008 年首次來到冰島時,便立即著手拍攝。

在那里,湯米·郭感受到了自身與自然之間的深切關(guān)聯(lián),并開始記錄冰島美麗的自然風(fēng)景,由此創(chuàng)作出他的第一組系列作品《冰島 1》(Iceland 1)。

法羅群島的海浪 5(Waves 5),選自《海浪》系列(Waves),2017

毋庸置疑,湯米·郭對風(fēng)光和自然有著強烈的熱愛。直到如今,他仍然每年都會造訪冰島,繼續(xù)記錄這里的自然風(fēng)景,同時也為他在紐約快速增長的藝術(shù)領(lǐng)域商業(yè)合作進行創(chuàng)作。湯米·郭稱社交媒體是其業(yè)務(wù)快速增長的主要營銷工具。

在藝術(shù)家和自然主義者的認(rèn)知里,自然被賦予不同的含義和獨立的見解,湯米·郭也不例外。他認(rèn)為大自然是使人平靜的避難所和令人振奮的自由空間,“對我而言,自然就像是能夠逃離日常生活的港灣”。

清晨(Morning),選自《海景》系列(Seascapes),2018

在另一個藝術(shù)領(lǐng)域,藝術(shù)家兼作家史蒂芬·費里奧托(Steven Ferrioto)將他關(guān)于憤怒管理的著作命名為:“自我治療——平靜的避難所”(Self Medication-A Calming Refuge)。

有趣的是,湯米·郭既沒有讀過這本書,也沒有聽說過史蒂芬·費里奧托,但他們的觀點卻不謀而合。

本文涉及到湯米·郭在冰島拍攝的幾組系列作品。其中之一是《信件》(Letters)。里面用到了兩組舊信件,一組凝固了人們祝賀一個女孩在學(xué)校畢業(yè)的記憶,而另一組都是一位父親寫給他參加戰(zhàn)爭的兒子的信。

這兩組信被并置在一起,凸顯出人生的強烈反差——畢業(yè)與戰(zhàn)爭。一般來說,畢業(yè)主題會融入榮譽感、自豪感與成就感等象征含義,并能為個人增加價值,在家人、朋友和親人中營造一種認(rèn)同感。

冰山(Icebergs),選自《冰島》系列(Iceland),2009

然而戰(zhàn)爭恰恰與此相反,它引發(fā)的是悲傷、恐懼、破壞和分離,甚至死亡。《信件》系列作品不僅體現(xiàn)了湯米獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力,而且極好地調(diào)用了攝影的藝術(shù)以喚起人們過去的記憶。

他從舊貨商店買來 1920 年代~1950 年代的舊信件,然后巧妙地加入他在冰島拍攝的當(dāng)代彩色照片,使曾經(jīng)塵封在歷史信件中的人重新發(fā)聲,煥發(fā)新的生機。

這組作品將不同時間、地點的人們和自然風(fēng)光有趣地結(jié)合在一起。除此之外,他的很多作品都促進了世界對冰島的了解。

救生塔(Lifeguard Tower),選自《救生塔》系列(Lifeguard Towers)

對話湯米·郭

采訪者:你在獲得平面設(shè)計美術(shù)學(xué)士學(xué)位的 6 年后開始學(xué)習(xí)攝影課程,這期間做了什么?請分享一下你的藝術(shù)經(jīng)歷。

湯米·郭:大學(xué)畢業(yè)后,我回到俄勒岡州的波特蘭市。那時我的生活和工作并沒有完全安定下來,從事過各種工作,包括在廣告公司擔(dān)任自由設(shè)計師,客戶有耐克和星巴克,等等。同時,我也為一家獨立設(shè)計雜志做插圖和美術(shù)字。另外,我還有一些自己的設(shè)計項目客戶。

2006 年,我移居紐約市,在個人生活和創(chuàng)造性方面重啟了我的人生。在這段時間里,我的興趣逐漸從設(shè)計轉(zhuǎn)向攝影。

我進入紐約國際攝影中心(International Center of Photography)學(xué)習(xí),并進行實踐拍攝,受到攝影記者和紀(jì)實攝影師們許多啟發(fā)。

2008 年,我第一次去冰島,那時是一時興起,隨后就迷上了那里的風(fēng)景。之后,我的攝影作品變得更加專注于自然和風(fēng)景。并且從那時起,我每年都要去冰島一兩次,探索和拍攝新的區(qū)域。

窗戶 1(Window 1), 選自《雷克雅未克的窗戶》系列(Reykjavík Windows),2016

采訪者:你的創(chuàng)作動機是什么?

湯米·郭:我說不清是否有一種特意的、有意識的動機驅(qū)使著我的創(chuàng)作,但我總是被世外之境和荒蕪之地所吸引。水對我也有很強的吸引力。

無論我在哪里,我都會盡量拍攝下所看到的景象。一般來說,我只是在遵循自己的直覺。在后期制作期間,我的設(shè)計背景和極簡主義傾向開始發(fā)揮作用,影響了最終對照片的裁剪和編輯方式。

法羅群島公車站 1(Bus Stop 1),選自《法羅群島公車站》系列(Faroe Islands Bus Stop),2017

采訪者:銷售攝影作品并不容易,你認(rèn)為是這樣嗎?

湯米·郭:是的,我認(rèn)為這很難。要推廣作品,需要花費大量的時間和精力,足以趕上一份全職工作。

但是,如果你付出足夠時間和努力,肯定有很多機會可以出售自己的攝影作品。

采訪者:你的藝術(shù)作品銷售情況如何?有哪些經(jīng)驗可以分享?

湯米·郭:我最近銷售的作品變得更多了,這主要歸功于社交媒體,尤其是用 Instagram 將我的作品展示給更多的觀眾。我發(fā)現(xiàn)要取得成功,就需要不斷地上傳作品并積極參與社區(qū)活動。

薩奇藝術(shù)(Saatchi Art)是我推廣和出售作品的另一個渠道。像 Instagram 一樣,它也對社區(qū)中的活躍藝術(shù)家很有利。

Minted 對于藝術(shù)家來說是另一個重要平臺。通過 Minted 平臺的比賽,藝術(shù)家可以將其作品出售給 Target、West Elm 和 Pottery Barn 等大型零售連鎖商店。

樹(Tree),選自《色度》系列(Chroma),2012

采訪者:賣出第一件藝術(shù)作品花了多長時間?你的客戶主要有哪些?

湯米·郭:花了幾年的時間。我的客戶主要是室內(nèi)設(shè)計師、建筑師和藝術(shù)顧問,還有一些收藏家。

采訪者:你曾說,“自然對于我既是平靜的避難所,又是激動人心的自由之地”。這讓我覺得你的拍攝并不是隨性的,是這樣嗎?

湯米·郭:拍攝是一種自發(fā)行為,因為無論我在哪里,我都努力遵循自己的直覺并拍攝我所看到的東西。但是,也有并未完全自發(fā)的方面,因為在我決定拍攝地點之前,需要進行大量的研究和計劃。

赫拉納布格瀑布(Hrafnabjargafoss), 選自《冰島 2》系列(Iceland II),2011

采訪者:你所說的 “我通常會想到一個吸引我的目的地” 與《穿搭冊》(Lookbook)系列有關(guān)聯(lián)嗎?

湯米·郭:《穿搭冊》系列照片是為冰島雷克雅未克的一位時裝設(shè)計師拍攝的。由于她的服裝質(zhì)樸自然,我們想在能夠與這些品質(zhì)產(chǎn)生呼應(yīng)的地方拍攝,所以我們驅(qū)車駛出城市,進入鄉(xiāng)村,找到了理想的地點。

那是一片荒蕪的風(fēng)景,有苔蘚、熔巖、神秘而充滿蒸汽的池塘,以及生銹的廢棄汽車。

采訪者:《穿搭冊》系列是如何開始創(chuàng)作的?

湯米·郭:2010 年夏天,我在雷克雅未克的市中心散步,遇到一家有趣的服裝店。我?guī)е鄼C走進去,店主注意到我。

當(dāng)時,我仍在用中畫幅膠片拍攝,所以我的相機肯定很顯眼。我們開始交談,偶然間她提到打算為即將開始的時裝系列制作穿搭冊,問我是否有興趣為其拍照。我抓住了這個機會!

愛爾蘭英寸海灘 2(Inch Beach, Ireland 2),選自《海景》系列(Seascapes),2018

采訪者:為什么在藝術(shù)創(chuàng)作中使用大畫幅和彩色攝影?

湯米·郭:我更喜歡大畫幅,因為我認(rèn)為它最能表現(xiàn)廣闊的風(fēng)景。我的大多數(shù)作品是彩色的,以捕捉獨特的色彩,例如法羅群島的綠色和冰島的藍色。

采訪者:在《信件》中,你把彩色的冰島圖像與舊信件相結(jié)合,這種融合不同藝術(shù)的想法很有趣。

湯米·郭:《信件》系列來自我在一家舊貨店里發(fā)現(xiàn)的一摞 1920 年代~1950 年代的舊信件。其中一些信是一個父親寫給離家參戰(zhàn)的兒子,還有一些是祝賀一個年輕女孩從學(xué)校畢業(yè)。

從這些信件中,可以一窺這些人的生活,但不能看到完整的情況。當(dāng)時,我還在用較為抽象的實驗性方式拍攝冰島。從審美上看,這些色彩鮮艷的風(fēng)景與祝賀畢業(yè)信件的粉色和綠色信

紙搭配得很好,與那位父親信件中比較淡雅的色調(diào)形成對比。從概念上講,信件和抽象景觀的零散信息與神秘特質(zhì)是一致的,但當(dāng)它們被拼貼在一起時,就開始相互交流并創(chuàng)造出某種敘事。

14 張圖片拼貼(14 images to be compacted as collage),選自《信件》系列(Letters)

采訪者:能不能以一種簡單的方式解釋一下《信件》系列的敘事?

湯米·郭:照片以某種方式說明了信件的內(nèi)容,但不是字面上的聯(lián)系,而是引發(fā)作品的情感以及信中文字的基調(diào),觀眾可以從中獲得敘事。

采訪者:Flatfile 藝術(shù)畫廊的雙人展是不是你與畫廊的第一次合作?合作是如何實現(xiàn)的?

湯米·郭:這是我第一次與畫廊合作, 但在 Flatfile 藝術(shù)畫廊上的展覽更像是一個群展。在冰島藝術(shù)駐留時,我遇到了一位來自紐約的藝術(shù)家同行。

幾年后,他寫信給我,邀請我在他創(chuàng)辦的 Flatfile 藝術(shù)畫廊展出作品。在這次雙人展中,他邀請了他的另一個藝術(shù)家朋友,他的作品也與自然有關(guān)。

我們的作品在審美上差別很大,但是最終,他的花卉拼貼畫與我的極光和海浪照片形成了內(nèi)在的平衡。

穿搭冊 5(Lookbook 5),選自《冰島》系列(Iceland)

采訪者:你覺得制作水平最高的是哪組作品?

湯米·郭:我對《色度》(Chroma)這一系列作品感覺最為強烈,因為我真的很享受在制作這些圖片時的實驗過程,最后效果可能會出乎意料。

采訪者:到目前為止,你認(rèn)為藝術(shù)教給了你什么?

湯米·郭:要有耐心,需要很多付出,也需要一點運氣。

采訪者:根據(jù)你的經(jīng)驗,對年輕設(shè)計師和攝影師有何建議?

湯米·郭:盡可能多地工作。通過不斷拍攝和編輯,你可以從錯誤中學(xué)習(xí),完善你的技巧,并找到自己的風(fēng)格。

(文:嘟嘟·馬當(dāng)塞拉(Dudu Madonsela);圖:湯米·郭(Tommy Kwak);編譯:張婷)

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