新華社攝影部原副主任、《人民畫報》社原社長、外文出版社社長徐步 12 月 13 日在北京突發(fā)心梗逝世，享年 59 歲。徐步是中宣部 “四個一批” 人才、全國新聞出版行業(yè)領(lǐng)軍人物、國務(wù)院政府津貼享受者，曾任中國新聞攝影學會副主席，中國攝影最高獎金像獎評委，中國地方新聞攝影協(xié)會顧問，華賽組委會副秘書長、評委，同時他也是武漢大學客座教授。

在進入出版行業(yè)之前，徐步一直是攝影領(lǐng)域的一線工作者，是我國知名攝影家。

1983 年，他從南京大學外國語言文學系法語專業(yè)畢業(yè)后進入新華社工作，從此與攝影結(jié)緣。在新華社，他曾多次組織和指揮國內(nèi)和國際方面的重大戰(zhàn)役性報道，如國慶 50 年慶典、上海 APEC 首腦會議、抗擊非典、連宋大陸行、9·11 事件、阿富汗戰(zhàn)爭、伊拉克戰(zhàn)爭、印度洋海嘯等重大戰(zhàn)役性攝影報道。

此外，徐步一直深耕攝影理論研究。在《攝影世界》1997 年 1 月號上，他發(fā)表《用攝影語言表現(xiàn)人物心態(tài)》，分享了他對運用 “心態(tài)照片” 較深層次地揭示報道人物性格的心得。

徐步認為，拍攝 “心態(tài)照片” 要把瞬間的截取置于富有典型意義的人物表情和舉止上，拍攝者不妨運用微觀和宏觀思維的交錯和互補，把生活中一個個具體的人物心態(tài)瞬間放到宏觀大背景、大環(huán)境中去透視，從中挖掘出人物心態(tài)表現(xiàn)的最佳切入點。

“拍攝截取必須選擇最能表現(xiàn)事物本質(zhì)的瞬間”，徐步贊同法國攝影大師布列松 “決定性瞬間” 的理念，并進而提出了 “多元化的決定性瞬間” 理念。他認為，現(xiàn)在人人有相機，但價值觀、思維方式、歷史背景、種族存在差異，人們對同一事物的理解是不同的，只用一個瞬間來代表 “決定性” 遠遠不夠。

2007 年，徐步的角色發(fā)生了變化，離開新華社，出任人民畫報社社長兼總編輯。這期間徐步的 “作品”，是出現(xiàn)在《人民畫報》上的對南方冰雪災(zāi)害、北京奧運會、“神七” 發(fā)射、改革開放 30 年、國慶 60 周年、上海世博會、廣州亞運會等一系列重大事件和活動的報道中。2008 年，他組織全社僅用 60 小時就完成了《人民畫報》第 6 期《汶川大地震特刊——一切為了生命》的編輯工作，那段時間，多個獨家專題圖片報道一次次掀起了視覺沖擊波。也是在這里，他提出了 “封面決定論” 的理念。

擔任外文出版社社長、總編輯后，徐步的言行中，依然有 “多元化的決定性瞬間”、“封面決定論” 的影子，但又增添了創(chuàng)新元素的思考。

（責任編輯：朱一南 張丹雨 蔣里 智雨荷）

用攝影語言表現(xiàn)人物心態(tài)

文：徐步

體察、感受和把握新聞事件中最富信息量的形象瞬間，是每個攝影記者孜孜以求的目標。因此，除了用相機從現(xiàn)實生活中 “切割” 下真實的畫面外，對被攝者心態(tài)的表現(xiàn)也日益成為攝影記者最感興趣的一個課題，拍攝 “心態(tài)照片” 已成為較深層次地揭示人物性格的一種報道手段。下面，我想通過自己的采訪經(jīng)歷，談?wù)勥\用這種手法的體會。

拍攝 “心態(tài)照片” 要把瞬間的截取置于富有典型意義的人物表情和舉止上。因此，拍攝者不妨運用微觀和宏觀思維的交錯和互補，把生活中一個個具體的人物心態(tài)瞬間放到宏觀大背景、大環(huán)境中去透視，從中挖掘出人物心態(tài)表現(xiàn)的最佳切入點。作為新華社記者，我曾分工負責 1992 年巴塞羅那奧運會體操比賽的攝影采訪。當白俄羅斯、烏克蘭和俄羅斯的三名選手分獲男子體操個人全能比賽金銀銅牌后，我立刻意識到這是一條重要新聞。當時離 1991 年蘇聯(lián)解體這一重大國際事件發(fā)生還不到一年，政治上的變革已使原蘇聯(lián)體操隊隊員 “分道揚鑣”，但奧運會使他們再次相聚，臨時組成 “聯(lián)合隊”，再現(xiàn)昔日體操王國的輝煌。在領(lǐng)獎臺上，冠軍謝爾博含笑目視亞軍米修金和季軍貝侖基親吻。這一瞬間既能表現(xiàn)蘇聯(lián)解體這一重大政治背景，又可突出 “失散同胞” 之戀情。這張題為《臨時大家庭的歡樂》（圖一）的照片，看似歡快、喜慶，但了解蘇聯(lián)解體背景的讀者卻讀出了 “前不見古人，后不見來者” 的感傷。

“代溝” 這個社會問題似乎更應(yīng)是心理學家和社會學家研究的課題，因為它很抽象，很宏觀，但又與我們每個人相關(guān)聯(lián)。能否用攝影這一形象的語言具體地表現(xiàn)這類人們普遍關(guān)心的社會問題？我在這方面也做了一點嘗試?！洞?“疑”》是我在法國巴黎街頭拍攝的反映這一社會問題的 “心態(tài)” 照片。我把在街頭所見的四個年齡段的法國人定格在一個畫面上。最奪目的中心是一對勾肩搭背、濃情蜜意的情侶的背影，他們的 “德性” 引起老、中、少三代人的不同反應(yīng)：兩個老年人中，一個好象有點不服氣：年輕時我也浪漫過，另一個則側(cè)目以對：這般輕浮，有傷風化；推童車的中年人熟視無睹：一切都很正常；童車里的孩子對這一切當然是 “視而不見”……《在大人的世界里》是我在巴黎拍攝的一幅表現(xiàn)兒童形態(tài)的照片。中心趣味點是童車里的兒童透射出迷惘的目光，童車四周布滿了成年人的身軀，他們的表情如何并不重要，故略去頭部。兒童在大人的世界里，可能有陌生感，但具體是什么心態(tài)，我想讓讀者自己去感受。在畫面中，只有兒童的目光在述說，至于大人在講些什么，干些什么，孩子目光的落點等，都在畫面之外，讀者可以有廣闊的空間去理解、去感受、去想象。

一些重要事件往往受到諸多報刊和廣大讀者的關(guān)注，而這些事件中的關(guān)鍵人物的狀況更是新聞之焦點。攝影記者在拍攝人物，特別是經(jīng)歷特殊、情感豐富、心緒波動較大的人物時宜用較多的 “筆墨” 來描述和刻畫他們的心態(tài)變化軌跡。

1996 年的亞特蘭大奧運會乒乓球比賽中，日本選手小山智麗的參賽引起國人的極大關(guān)注。她原名何智麗，在中國國家隊打球時，曾獲世乒賽冠軍，后嫁到日本，現(xiàn)為日本國家隊效力。許多中國人恐怕不會忘記，在 1994 年廣島亞運會乒乓球女單決賽中，小山智麗是如何口出 “要西” 戰(zhàn)勝世界一號種子選手鄧亞萍的。我和所有的中國人一樣非常希望中國隊能夠在亞特蘭大雪恥。從比賽一開始，我就和編輯一起構(gòu)思如何表現(xiàn)奧運會上的小山智麗。由于她初戰(zhàn)時，心理和技術(shù)狀態(tài)就不佳，看來難以與中國隊抗衡。如果僅拍攝一般的競技動作難以沖擊讀者的視線，且人們早已通過其它媒體得知比賽結(jié)果。因此，我的選擇是表現(xiàn)小山智麗從雙打到單打失敗過程中的情緒變化。

畫面（1）：小山智麗在奧運會首場比賽中，口出 “要西”，躊躇滿志。

畫面（2）：小山智麗和東童多英子與劉偉和喬云萍在四分之一決賽中相遇，接連失誤使之懊喪不已（圖二）。

畫面（3）：小山智麗面對喬紅強大的攻勢，抓耳撓腮，一籌莫展。

畫面（4）：小山智麗無顏以對她的丈夫兼教練。

畫面（5）：小山智麗被逐出四強后，黯然退場。

這是一個小山智麗兵敗奧運的心態(tài)蒙太奇。有位專家評論道：“若干年后，人們縱然忘記小山智麗以怎樣的比分敗在中國選手拍下，恐怕也難忘照片上小山智麗的尷尬表情。”

如何準確地表現(xiàn)人物的心態(tài)，或者說人物的情緒瞬間的抓取是否典型，是否能反映其內(nèi)心世界和性格特點，還取決于攝影者能否突破思維的傳統(tǒng)定式。攝影者對被攝影者應(yīng)有充分的了解，善于從他（她）的經(jīng)歷和習性中，發(fā)現(xiàn)與眾不同之處，找到能反映其在特定環(huán)境下特定心態(tài)的瞬間。在這個認識和發(fā)現(xiàn)的過程中，盡量在新聞的切入點和形象的表現(xiàn)上避免習慣思維和常用表象形式。

對這一點，我在拍攝照片《指揮若定》（圖三）時體會較深。郎平是大家熟悉的現(xiàn)任中國女排主教練。我從一些資料中和訓(xùn)練采訪中了解到郎平作為主教練，有許多非同尋常之處：她曾是馳名世界的女排主攻手，又在美國系統(tǒng)地學習過運動理論，還掌帥于世界名星隊。這些特殊的經(jīng)歷使其訓(xùn)練手段以及在現(xiàn)場的指揮方法與眾不同。面對這樣一位極具個性特色的教練，用 “面授機宜” 等傳統(tǒng)方式來表現(xiàn)，顯然是乏力的。中國女排在亞特蘭大奧運會與美國隊爭奪前四名入場券的比賽中，前兩局一路領(lǐng)先，第三局時失誤較多，曾以較大比分落后。這時，看臺上的美國啦啦隊的狂喊聲震耳欲聾，教練席上的郎平卻神色平和，一派臨危不亂的大將風范。我立刻意識到，這就是我所要表現(xiàn)的具有 “郎平特色” 的瞬間。郎平這種在困境時所表現(xiàn)出的平靜心態(tài)和堅強的自信心，不正反映了她獨特的人格魅力嗎？這種人格魅力不正是女排風格和民族精神的體現(xiàn)嗎？

此外，運用人物的舉止以及周圍一些細微景物，也有助于表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界?？偨y(tǒng)選舉在中國人心目中是西方國家政治生活中的一件大事，因而充滿神圣感?？墒?，在法國工作一段時間后，我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實中有些法國人并不是我想象的那樣。我拍攝的《密特朗連任法國總統(tǒng)后》表現(xiàn)的是一群法國青年爬到電話亭上歡呼密特朗在大選中獲勝的情形。這里，讀者可以在畫面上看到：一青年 “得意忘形”，在舉臂歡呼時長褲脫落；一青年把印有密特朗頭像的宣傳畫裹在腿上御寒……這些細節(jié)反映了法國青年一代對國家政治玩世不恭的心態(tài)。畫面右側(cè)廣告畫上的美女與亂舞的 “群魔” 相呼應(yīng)，也形成了一種夸張了的輕浮、兒戲的視覺效果。