“當(dāng)男人行動(dòng)之后，女性的形象才會(huì)出現(xiàn)?！薄s翰·伯格《觀看之道》

在西方文化中，評(píng)價(jià)一個(gè)男人時(shí)用到最大的詞是 “能力”，也就是他能為你做什么；評(píng)價(jià)女人時(shí)則更看重外表，賞心悅目的女人能夠吸引男人的關(guān)注和欣賞。這樣一來，在西方藝術(shù)史上，女性身體的影像遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于男性，并且男性形象總被嚴(yán)格地限定在英雄、蠢才和殉道者三類象征性角色中。

英雄超越了男性自我，成為被敬仰的對(duì)象；蠢才因赤身露體而遭人嘲笑，使其不能被嚴(yán)肅地看作自身性別的代表；殉道者是基督教中最受歡迎的人，他們赤身裸體、傷痕累累，但他們的失敗是暫時(shí)的，因?yàn)樗麄冏⒍ㄉ靽?guó)，并被永遠(yuǎn)尊為圣人。

然而，真正的男人遠(yuǎn)不是這樣簡(jiǎn)單。作為男人，我也對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的自己與廣告藝術(shù)中反映的完美形象之間的矛盾感到不安。新西蘭藝術(shù)家伊蘭·威滕伯格（Ilan Wittenberg）作品中的男性形象與理想化的男性形象截然不同。他用鏡頭詳細(xì)記錄了生活在奧克蘭和周邊地區(qū)男人形象的復(fù)雜，以及他們表現(xiàn)出來的脆弱、寬容、個(gè)性、缺點(diǎn)、焦慮和克服困難的勇氣。

在英語中，“真正的我” 往往指那些不能實(shí)現(xiàn)男子氣慨的人，而伊蘭·威滕伯格的照片通過樸實(shí)的男性面孔和清晰的身體紋理，展現(xiàn)了真正男人的形象，就像其標(biāo)題《赤裸的真相》（Bare Truth）所隱含的比喻那樣。

伊蘭·威滕伯格出生在以色列，2001 年移居新西蘭，碩士攻讀信息技術(shù)工商管理專業(yè)，為實(shí)現(xiàn)其攝影夢(mèng)，在專業(yè)領(lǐng)域工作了 30 年后，毅然轉(zhuǎn)行。幸運(yùn)的是，他很快成為一名技藝精湛、富有創(chuàng)造力的攝影師，并贏得了數(shù)十項(xiàng)榮譽(yù)。同時(shí)，作為新西蘭專業(yè)攝影學(xué)會(huì)（NZIPP）的一員，他的作品在許多畫廊和藝術(shù)節(jié)上展出，包括悉尼 Head On 國(guó)際攝影藝術(shù)節(jié)、奧克蘭攝影節(jié)的 “特色項(xiàng)目（Signature Program）”。

讀者可在他的網(wǎng)站（www.ilanwittenberg.com）上看到更多作品。

（圖：伊蘭·威滕伯格（Ilan Wittenberg）；文：阿拉斯戴爾·福斯特（Alasdair Foster）；編譯：空靈）