“谷歌地球（Google Earth）能帶你飛往地球上的任何地方，你可以在上面查看衛(wèi)星圖像、地圖、地形和 3D 建筑。不論是外層空間的浩渺星系，還是大洋之下的陡峭峽谷，均可一覽無余。” 這是對谷歌地球這一虛擬地球儀軟件的精要概括。

對于大多數(shù)人來說，谷歌地球不僅是一個出門旅行的導航工具，也是完成虛擬旅行的絕好體驗。但阿根廷藝術家費德里科·維納（Federico Winer）還通過它進行一系列藝術創(chuàng)作，利用谷歌地球的衛(wèi)星圖像和航空照片，在電腦前選取不同距離感的鳥瞰圖像，并對它們進行歸納、整理和加工，凸顯它們的顏色、形狀、輪廓和圖案等，使之變成和原來完全不同的抽象圖案，讓地球變得迷幻而震撼。

維納稱這部作品為《超遠距離》（ULTRADISTANCIA），希望借此來一場視覺實驗，探索技術和藝術之間的某種契合點。

1. 從一場視覺實驗開始

維納出生于阿根廷的布宜諾斯艾利斯，他的本職是當?shù)匾凰髮W的政治學教授。他的母親是造型藝術家，父親是一名建筑師，而他的哥哥是電影制作人和平面設計師。這些學科背景和家庭背景使得他作為攝影師和藝術家時，所運用的視覺語言受到不少影響。他也是一名旅行家，在創(chuàng)作《超遠距離》之前，他已實地去往世界的不同地方，或是為工作，或是出于興趣。

2015 年 1 月，維納開始冒出一個想法，希望身體不用移動，就可以享受旅行和創(chuàng)作的樂趣。他發(fā)現(xiàn)谷歌地球和谷歌地圖可以實現(xiàn)他的目的。這也讓他用一直處于空中盤旋的視角來審視這個星球的各個地方。礦山、大壩、飛機場的形態(tài)，以及各種透露出強烈現(xiàn)代主義風格的建筑物形狀吸引了他的目光，他開始試著通過谷歌地球中縮小放大、傾斜視圖和旋轉視圖的功能來捕捉不同的畫面。

剛開始，維納并沒有按著一個藝術項目的程序來操作，而是看作一次視覺實驗，一個好玩的游戲。他在谷歌地圖上搜索谷歌拍下的照片和建立的地球圖像，最初設定的目標是制作 50 張新圖像——在谷歌地圖上屏幕截圖，在 AdobeLightroom 中進行修飾和后期加工。在后期處理方面，他說，之所以選擇 Lightroom 而不是 Photoshop，是希望以一種純攝影的處理方式，不改變圖像的輪廓，不添加或減少圖像中的元素，只利用 Lightroom，緩慢而細致地調(diào)整色階、對比度、亮度等來改變圖像的面貌。顏色處理和凸顯圖案效果是他在后期中重點考慮的兩方面，并盡可能改變搜索出來的圖像模樣，營造一種全新的視覺體驗。

這些創(chuàng)造出來的圖像，受到很多人關注，世界各地的采訪也接踵而來，還有來自各地的藝術收藏家想要購買其中的特定照片?？梢驗楫敃r “把玩” 的心態(tài)，維納對圖像質(zhì)量沒有考慮太多，當時制作的圖像分辨率很低，所以他不得不重新開始，以一個嚴謹?shù)膽B(tài)度來對待已不是游戲的創(chuàng)作。

2.“超遠距離” 項目

一個藝術項目重新開始，面對和考慮的問題變得多起來，不過，這也讓維納愿意建立更多元化的視覺體驗。

剛開始，維納試圖在谷歌地球上尋找那些新圖像的原始圖像，盡量找到同一個地點、有著同樣構圖框架的照片。谷歌地球上可以提供高分辨率圖像，使做出的新圖像質(zhì)量得以保證。雖然一些大城市的特定地點可以很容易找到，但他不久便發(fā)現(xiàn)即使找到相同的地點，整個畫面框架也基本一致，但在圖像后期處理上還是會出現(xiàn)差異，最終得到的圖像效果不可能和原來一模一樣，所以最終得到的都是被創(chuàng)造出來的新圖像。

同時，有些低分辨率的 “舊圖像”，因為找不到確切的地點被迫放棄。由此，若要完成《超遠距離》項目，所需時間也變得漫長，至今還在持續(xù)進行中。最讓他遺憾的是一張關于東京的圖像，最開始截圖的地方有著一條幽深的林蔭大道，在大道的終點有兩個大廣場?？删S納始終找不到那個地方，他甚至還發(fā)信給一位日本朋友，請他幫忙尋找卻還是無果。維納說：“那張圖像也成為我心中的 ‘幽靈’，我想有一天我會走在這那條東京的大道上，并意識到那是曾經(jīng)丟失的地方?！?/p>

維納花大量時間 “穿越” 地球表面，尋找各種吸引他目光的形式和圖案。有時候，他會對這場 “旅行” 做些文化考查，因為大部分《超遠距離》圖像中涉及的地點是他未來將要實地旅行的地方。

在完成這個項目時，維納最主要考慮的是圖像結構，這也是最吸引他的地方。因為通過一次次尋找和重置，他可以從不同角度和距離，觀看農(nóng)作物田地的地貌、大城市公路的形態(tài)、海島港口的樣貌等自然和人為改造的景觀。

維納還為這個項目建立了一個網(wǎng)站，在那里，你可以看到他對這些所創(chuàng)造出來的圖像類別，有的按地理概念進行區(qū)分：美洲、非洲、亞洲、歐洲和大洋洲這五大洲里尋找到的圖像；有的按地形地貌進行區(qū)分，例如平原；還有兩個看起來很怪異的類別名稱 “黑色”（NEGRA）和 “怪物”（MONSTERS），點擊進入你會發(fā)現(xiàn)里面圖像的背景都被處理成黑色，所選擇的地方大多是島嶼、港口，或是山峰。

你也會發(fā)現(xiàn)不同分類里有不少重合的圖像，維納解釋說：“分類并非是一個準則，而是讓觀者明白我所看到并想要表現(xiàn)的——自然景觀和人類創(chuàng)造的都市景觀中所存在的形式和圖案，我試驗各種距離能產(chǎn)生的視覺體驗，你也會在其中發(fā)現(xiàn)一些超乎想象的東西。”

3. 結合技術和藝術

維納創(chuàng)造出來的 “新谷歌圖像”，有人評價它們看起來像彼?！っ傻吕锇?、安東尼·塔皮埃斯或古斯塔夫·克林姆等現(xiàn)代主義畫家的抽象畫。但是，維納并非這樣想，他在創(chuàng)作時也沒有按著這一思路處理。他說，相較于攝影和繪畫，他更多受到建筑的影響，如法國的勒·柯布西耶、巴西的奧斯卡·尼邁耶和意大利的克洛林多·特斯塔等建筑師的作品，他們通過技術、經(jīng)濟、功能和造型上的考慮實現(xiàn)建筑物的營造，而谷歌地球及其衛(wèi)星圖像背后所應用的程序，與這些建筑師在構造時的考慮很像。

在《超遠距離》中，維納將谷歌地球的技術和藝術創(chuàng)作相結合，并試圖思考這些問題：什么是攝影？一張照片怎樣可以成為藝術？一個技術處理的結果是否可以被看作是一種藝術形式？對于一名攝影師，點擊屏幕，是否也是在拍照？

谷歌地球和它的衛(wèi)星圖像使整個世界被微縮和轉變，土地、城市、田野和島嶼的形態(tài)，以及其中的建筑、道路、停車場和操場等不同功能的人造景觀，都被繪制成影像。某種程度上，這種超感官的技術媒介代替了人們對世界的直接感知，只需借用谷歌地球的衛(wèi)星相機，在電腦前輕輕一按。

當我們走在大街上，相機背后的那雙 “攝影” 的眼睛一直不停地在工作，我們看到無處不在的光線和形式，并試圖把它們捕捉下來。而在維納看來，當我們觀看電腦屏幕，或衛(wèi)星地圖時，這種情況也在發(fā)生，我們不需要移動身體，便可以超越速度和時間，更為隨意地創(chuàng)作。“地球在不停地運轉，而這種視覺藝術仿佛是靜止的，顯得頗為平靜，有種 ‘世界就在我們手里’ 的意味?！?/p>

攝影/費德里科·維納

文/鐘華連