索尼 FE 50mm F1.2 GM，接近完美的 50mm 鏡頭

對(duì)于鏡頭的選擇，很多人因?yàn)橄到y(tǒng)的完整性而 “被” 選擇，也有很多人因?yàn)檫x擇的系統(tǒng)而沒有選擇。

來(lái)到無(wú)反時(shí)代，佼佼者的索尼推出了第一款 F1.2 的鏡頭——FE 50mm F1.2 GM。之前我們已經(jīng)做過三大品牌的無(wú)反 50mm F1.2 鏡頭系列的測(cè)試，綜合體積和畫質(zhì)等因素，索尼的 FE 50mm F1.2 GM 是目前最佳的選擇。

此次給 FE 50mm F1.2 GM 搭配的機(jī)身是索尼性能怪獸 Alpha 1。

人文到底是用大光圈還是小光圈？技法永遠(yuǎn)都是中性的，從視覺藝術(shù)角度來(lái)看，沒有對(duì)錯(cuò)，只有好看和不好看的照片。

如果你希望從電影的語(yǔ)感并且以更接近人眼視覺方式去表現(xiàn)作品，那么大光圈人文照片是不錯(cuò)的契合。翻開眾多的奧斯卡獲獎(jiǎng)電影，比如《愛樂之城》，神劇《西部世界》等，運(yùn)用大量的大光圈鏡頭拍攝，營(yíng)造沉浸式的氛圍。

另外，人眼觀察世界的方式和鏡頭大光圈應(yīng)用類似，都是虛實(shí)結(jié)合，不同點(diǎn)在于鏡頭是焦平面的方式，即平面前后為焦外，人眼是以圓點(diǎn)的方式，即以半徑圓以外為焦外。因此，大光圈應(yīng)用在與人眼觀察方式上容易達(dá)成共情感，臨場(chǎng)感。所以，很多 “無(wú)腦大光圈” 的應(yīng)用說(shuō)法，也只不過是因?yàn)橛玫貌缓枚?。大光圈不背這個(gè)鍋。

市面上有不少可以轉(zhuǎn)接到索尼機(jī)身上的主流大光圈鏡頭，比如 F0.95 和 F1.1 之類，深刻的體會(huì)是，只在能用的層面上，而非最佳之選；即使虛化更迷人，但隨之帶來(lái)的是畫質(zhì)松散（邊緣過渡會(huì)發(fā)毛），色散明顯，中心銳度不高，焦外分辨率下降，暗角突出等。

自使用索尼的 FE 50mm F1.2 GM 后，一切豁然開朗。這段時(shí)間，帶著 Alpha 1+FE 50mm F1.2 GM 去了很多地方，拍了不少的照片，我們就用實(shí)戰(zhàn)案例來(lái)分享這支鏡頭到底有多強(qiáng)。

虛化可以在環(huán)境雜亂時(shí)更能突出主體，并且虛實(shí)的應(yīng)用讓照片的立體感更強(qiáng)。所以，我經(jīng)常使用大光圈。另外，過去 F1.2 光圈的鏡頭自動(dòng)對(duì)焦性能一般，F(xiàn)E 50mm F1.2 GM 配合 Alpha 1 超強(qiáng)對(duì)焦，即使把焦點(diǎn)放在邊緣，對(duì)焦性能也是杠杠的。

其中超大光圈的鏡頭，以往因?yàn)殓R身的體積，鏡片的重量，對(duì)焦模塊性能所限，對(duì)焦都不快，極速抓拍都是問題?，F(xiàn)在竟然可以使用 FE 50mm F1.2 GM“打鳥”，嘆為觀止。

逆光拍攝，是很多的鏡頭的硬傷，分辨率下降，鬼影眩光，色散，幾乎是一般鏡頭的死穴。這張直 “懟” 太陽(yáng)，我們看到五星紅旗細(xì)節(jié)清晰，邊緣銳利，畫質(zhì)沒有一點(diǎn)下降，幾乎沒有可見的色散，F(xiàn)E 50mm F1.2 GM 素質(zhì)暴強(qiáng)。