這組動(dòng)物肖像作品 “會(huì)說(shuō)話”，你能聽懂嗎？

不少攝影師都給動(dòng)物拍過(guò)肖像，劉孝良的作品卻有著十分獨(dú)特的風(fēng)格，甚至有人說(shuō)，他的作品里的動(dòng)物 “會(huì)說(shuō)話”。

到底是什么奇特的風(fēng)格？看看他的作品，你就明白了：

他的作品里，去掉了環(huán)境元素——無(wú)論是非洲大草原秋末的疾風(fēng)勁草，還是地球兩端極地震撼人心的莽莽冰原，不需要它們的注解與陪襯。只有白色背景，猶如進(jìn)入影室。

他的作品里，去掉了色彩——回歸攝影語(yǔ)言的最初，恢復(fù)人類 “出廠設(shè)置” 時(shí)的視覺感知力，只留黑白灰，回溯到原點(diǎn)，尋找生命的質(zhì)樸力量。

他的作品里，去掉了光影——日升日落光影固然很適合塑造動(dòng)物形象，但那真的是動(dòng)物最真實(shí)的樣子嗎？鳥兒就一定要振翅飛翔，一定要逆光數(shù)毛嗎？

有人覺得，去掉這 3 大要素以后的野生動(dòng)物肖像作品會(huì)很 “無(wú)趣”；但也有人認(rèn)為，這樣的拍攝方式 “排除了干擾因素”，能讓觀眾更專注于動(dòng)物的表情、姿態(tài)和情感，而這或許正是劉孝良想要表達(dá)的重點(diǎn)。

劉孝良這組作品的創(chuàng)作過(guò)程，是一個(gè)不斷嘗試 “刪繁就簡(jiǎn)” 的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程并不簡(jiǎn)單。根據(jù)他的自述，“每前行一步都是實(shí)驗(yàn)數(shù)遍的結(jié)果。簡(jiǎn)化是不是等同于弱化？余下的信息還是否有效？幾番糾結(jié)博弈之后，我說(shuō)服了自己，只留下 ‘相’，相貌之 ‘相’。”

劉孝良希望，通過(guò)這樣的處理方式，讓觀眾能更 “安靜” 更 “平等” 地與作品中的野生動(dòng)物 “對(duì)視” 乃至 “交流”，更好地感受到它們的情感與 “想法”。