“‘綠水青山就是金山銀山’ 重要理念指導著麗水的實踐，麗水的實踐也影響著全國攝影藝術的發(fā)展?！?021 年 11 月 17 日，在 2021 麗水攝影節(jié)開幕式上，中國文聯黨組成員、副主席李前光的一番話，讓我與麗水靠得更近。

2021 麗水攝影節(jié)以 “秀山麗水、美好生活” 為主題，由 9 大展區(qū)的 887 個展覽和 30 多場專業(yè)交流活動組成。120 多個國家和地區(qū)的 171 家組織機構、8700 多名攝影人參加。如此巨大的規(guī)模，使得本屆攝影節(jié)成為了全球攝影藝術交流的平臺、產業(yè)協同發(fā)展的平臺、全民參與美好生活的展示平臺。

1. 國際朋友圈

在全球新冠疫情防控的大背景下，很多外國攝影人沒有來到麗水，但并沒有影響麗水 “國際朋友圈” 的交流和互動。展覽方面，跟著麗水攝影節(jié)一起成長起來的策展團隊承擔了大部分國際策展的工作。他們從國際社會最關注的問題入手，讓我們看到了各國攝影家對于當下的觀察、探索和思考。

新冠疫情來臨，人們的生活也發(fā)生了無法逆轉的改變。茱莉亞·弗勒頓·巴頓的《從窗內望向我》通過導演的拍攝手法演繹了疫情之下我們的生活，人們悵然若失地望著窗外荒涼的世界。他們的表情里有一種悲傷和失落感。觀看這些圖像，猶如我們跟隨鏡頭和這些被隔離的人相遇，并且彼此沉默。

英格瑪·比約恩·諾爾廷的《措施與中央》以電影般的結構，以及現實如劇場的場景中展開嚴謹敘事，據此探討疫情背景下，未來人類相互之間的關系面臨新的隔閡和挑戰(zhàn)，以及人們面對曾經描繪出理想未來的不知所措?！毒G化帶》的作者黛西·諾伊斯則試圖讓自己沉浸在過去一年疫情嚴格封鎖期間唯一可以接觸的自然中——也就是社區(qū)周圍的 “綠化帶”，以此表達了與自然重新聯系的渴望，也呈現了試圖在城市環(huán)境中融入自然的艱難。

人與自然的關系從未如當下般糾結且無路可退，它是國際社會關注的問題之一，更是攝影、電影等藝術中的焦點話題，英國 FORMAT 攝影節(jié)的《非/自然》與波特蘭 Photolucida 攝影節(jié)的《人與自然》兩個群展出色地呈現了當下各國攝影家對這一主題豐富多彩的探索。

《啟程——耶魯大學攝影系聯展》呈現了耶魯大學藝術學院 2021 屆 10 位攝影藝術碩士畢業(yè)生的作品。策展人通過整個展覽，展示攝影作為圖像媒介的公共性與作為藝術作品所代表的個體性的兼容存在。

《回望歷史、與時代同行——國際古典影像藝術邀請展》通過 29 位歷史攝影師、30 位國際攝影師和 50 余位中國攝影師的手工影像作品呈現他們作為獨立個體對于歷史和當下的觀看和思考。這些不同技法、多元觀點與廣泛視野的手工影像作品不僅體現了藝術家們活躍的藝術生命力，也呈現了自 19 世紀攝影術發(fā)明至今的各種影像呈現工藝、其在歷史發(fā)展中的創(chuàng)新及其作為媒介融入藝術創(chuàng)作的多元表現形式。這是對傳統和歷史的致敬。

活動方面，2021 麗水攝影教育國際研討會以 “后媒介時代的攝影教育” 為主題，通過梳理攝影教育的理論和實踐經驗，深入探討了后媒介時代的攝影教育現狀、挑戰(zhàn)及發(fā)展方向。國際古典工藝影像中心在 2021 麗水攝影節(jié)期間落地麗水。

國際古典工藝影像中心成立儀式暨國際手工影像主題研討會以線上會議的形式舉辦。2021 年麗水攝影節(jié)首次舉辦世界攝影大會工作會議，通過積極與國際攝聯對接，讓世界攝影大會成功落戶麗水。舉辦首屆國際自然環(huán)保攝影大賽，這是麗水首個國際性攝影大賽，也是麗水推介自然生態(tài)環(huán)境及 “綠水青山就是金山銀山” 發(fā)展成就的平臺。

2. 創(chuàng)新無止境

2021 年麗水攝影節(jié)首次嘗試推出畫廊專區(qū)——萬象 PHOTO 藝術博覽會，共吸引了全國 20 家畫廊參加展售，包括愛德華·韋斯頓、優(yōu)素?！たㄊ?、駱伯年、解海龍等 120 多位世界攝影大師和國內知名攝影藝術家的 400 多幅簽名原作在博覽會上展出銷售。萬象 PHOTO 藝術博覽會是麗水在攝影產業(yè)化方面邁出的創(chuàng)新步伐，將對麗水攝影產業(yè)化產生深遠影響。

在攝影節(jié)期間，有多幅作品實現了銷售，參展畫廊對本次博覽會評價頗高，認為麗水為藝術攝影市場搭建了一個非常好的平臺。收藏家鐘維興也對此次博覽會給予了很高的評價：“這次藝術博覽會在內容和形式上都有著非常高的水準，2021 年首次設置畫廊展，極大豐富了麗水攝影這張 “金名片” 的內涵，也是麗水攝影不斷走向國際的重要方式之一?！?/p>

“數字化” 已成為當下最熱門的話題，再加上新冠疫情的影響，攝影展覽、研討活動的 “在線化升級” 是必不可少的。麗水攝影節(jié)在 “數字化”“在線化” 呈現方面一直在進行積極地嘗試。2021 年 11 月 5 日 19 時，2021 麗水攝影節(jié) “云展廳” 正式上線。“云展廳” 充分依托數字化成果，在內容設計、媒介呈現、互動體驗、信息傳播上拓展新媒體技術、人工智能、大數據等場景應用，并首次利用 3D 建模手段推出線上虛擬展廳結合 360VR 技術呈現令人身臨其境的互動性虛擬參觀環(huán)境。

觀眾可通過任意移動端的瀏覽器進入展廳，暢游虛擬環(huán)境，體驗科技帶來的全天候不閉館的線上虛擬展廳。不僅讓觀眾有身臨其境之感，還可以實時全方位觀看多媒體影像作品，視角感受更廣闊、展示內容更全面、細節(jié)體驗更豐富，讓觀眾足不出戶獲得良好的觀展體驗。與傳統線上展廳不同，云展廳 3D 版添加了可交互的虛擬社區(qū)版塊，實現攝影愛好者的文字、語音交流及直播功能。

3. 生活的 “觀察家”

“世界并不缺少美，而是缺少一雙發(fā)現美的眼睛”，法國雕塑藝術家奧古斯特·羅丹說的這句話，放在攝影人身上，在我看來最為貼切。攝影人用雙眼與世界對視，用快門記錄生活，讓美好就此定格。

從 2004 年麗水攝影節(jié)品牌創(chuàng)立并發(fā)展至今，離不開一代代麗水本土攝影人的努力。麗水攝影人也通過麗水攝影節(jié)增長了見識，開拓了視野?？梢哉f，麗水攝影節(jié)和麗水攝影人是相互成就的。

2021 年麗水攝影人推出的展覽主題是《詩路山水——麗水攝影師作品聯展》，策展人陳小波在策展語中這樣寫道：“這里是麗水，史書上經過幾劃幾改也從未掀起太大波瀾的地方，一條甌江橫過，幾座蒼山綿延，簡簡單單又生機無限。在這里，大自然悄無聲息地孕育了一批 “觀察家”。觀察家們如繁星點點散落各處，他們是農民、是職員、是警察、是小老板……端起相機時，這些觀察家成了攝影師、藝術家?！?/p>

在甌江文苑《詩路山水》的展場，我偶遇了一位麗水的 “觀察家” 於慧彪，他參展的作品是《看我 72 變》，以一個人身穿 72 套不同的婺劇服飾圖片組成，彰顯非遺戲曲魅力。十幾年來，於慧彪踏入過 600 多個鄉(xiāng)間村落，接觸過 100 多個婺劇演出團隊，拍攝了 2000 多場婺劇演出，結識了 700 多名婺劇從業(yè)成員，按下了 40 多萬次快門，記錄了 100 多萬字的婺劇資料。他清楚地知道每個婺劇戲團的演出時間和地點。

他對婺劇的每一個劇目每一個橋段都如數家珍。可以說，他已經是一位不折不扣的婺劇專家，他用自己熱愛的攝影助力婺劇的推廣和傳承，更在為國家非物質文化遺產的保護貢獻著自己的力量。

2021 年，嚴志剛帶著街拍中國項目第一次走進麗水，來自全國各地的 40 位街拍攝影師在麗水展開了為期 3 天的主題街拍活動，并評選出最終獲獎作品?！毒`放即美好——街拍中國·麗水第一回攝影展》也如期布展完成。在展覽中我們看到了一個活色生香、充滿煙火氣的麗水?；蛟S是陌生的環(huán)境更能激發(fā)攝影人的靈感，面對諸多不確定性，竭盡所能調動所有感官，在未知中尋找確定性，于紛雜中給現實以決定性一擊。就像展覽前言所寫：“攝影，尤其是街頭攝影，于我看來，迷戀于此的人們大多在于其不可預知的偶然性。即將綻放的那一刻，就是最美好的一刻。”

范順贊憑借《家有兒女》獲得了 2021 麗水攝影節(jié)藝術扶持基金專家推薦攝影師榮譽。他在前言中這樣寫到：“有過慌亂，有過迷茫，但很幸福，只要孩子一笑，全世界都溫暖了！謝謝你們的到來！” 或許這就是他策劃這個展覽最大的動力。相信每個當過父母的人，看到展覽，都會有幾次會心的微笑，因為那是每個父母都經歷過的生活，有些無奈，卻又樂在其中。看完展覽，楊延康表達了自己的贊嘆：“藝術家的創(chuàng)作一定不能剝離生活，生活會給藝術更多的滋養(yǎng)，讓藝術走得更遠?！都矣袃号穫鬟f的是溫暖的愛，這是藝術家從內心深處流淌出的情感，是真正的藝術品?！?/p>

2021 年，解海龍在麗水攝影節(jié)舉辦了他的個展《渴望·圓夢——希望工程紀實攝影作品典藏展》，展覽從解海龍 30 余年來拍攝的希望工程紀實攝影作品中精選 38 幅展出。它們不僅成為中國紀實攝影史中的經典，又為希望工程公益事業(yè)深入人心提供了巨大推動力。主辦方力圖通過展覽讓觀眾能夠較完整地感受到希望工程公益事業(yè)的發(fā)展，感受到中國農村地區(qū)義務教育的進步，感受到攝影家解海龍的付出與成績，也為觀眾提供一個思考紀實攝影功能、作用和力量的窗口。

華為 P50 系列萬象新生影像館，展出了《2021 麗水攝影節(jié) “美好生活·幸福笑臉” HUAWEIP50 手機攝影展》，展覽作品來自剛剛結束的 “美好生活·幸福笑臉” 影像征集活動。麗水本地攝影師王瑀的手機攝影作品《我家小麥》從 1800 多幅作品中脫穎而出，榮獲華為影像大咖獎。在展場我遇見了帶著女兒小麥來參加分享活動的王瑀，在作品前，華為的工作人員為他和女兒又拍下了一張獲獎作品中的同款照片。

看著這一幕我陷入沉思，我們的生活似乎已經無法脫離攝影而存在，而原本作為觀察工具而存在的手機和相機也無可替代地承載了我們的寄托，呵護著我們的情感。林路策展的《何以為桂——廣西影像十人作品展》獲得了 2021 麗水攝影節(jié)藝術扶持基金優(yōu)秀展覽榮譽。展覽所選出的 10 位廣西攝影家的作品，讓人看到了廣西攝影在中國攝影版圖上的個性化身姿。羅大衛(wèi)策展的朱穗《萬有引力之虹》，關注全球貿易大背景下的義烏小商品市場，利用攝影作品層次錯落的排布和編輯，帶觀眾進入這個制造業(yè)樣本及其大語境的凝視與思考。周梅生《山川典·草木紀》由釋藤策展，一組黑白風景新作，充分運用虛與實、黑與白、方與圓、靜與怒、剛與柔等多種語言和意象的矛盾沖突，來尋求與大自然中生命力量的對話和置換。

在麗水，我還遇見太多的攝影人，不論這次是以什么身份來到麗水，他們都用自己的方式和視角一直觀察著、記錄著、熱愛著。

4. 一份屬于小巷的影像檔案

文以載道，以文化人。好的藝術是動人、共情的。全民攝影的今天，攝影作為大眾文化，只有貼近群眾、走進生活，生命力才更加鮮活。斑駁光影在不經意間與柴米油鹽、裊裊炊煙融為一體，再單薄的照片走進了 “尋常百姓家”，也有了靈魂。這便是 “七條小巷美術館” 給我的啟示。

“七條小巷” 藝術項目是麗水攝影節(jié)自 2017 年開始組織實施的一項駐地藝術創(chuàng)作實踐活動，由攝影師、策展人、浙江傳媒學院美術館館長傅擁軍領銜。該活動召集了全國各地攝影師在攝影節(jié)舉辦前夕，深入麗水劉祠堂背、桂山路、文昌路等七條小巷開展駐地創(chuàng)作，和當地居民發(fā)生緊密聯系，讓藝術與生活交融、學術與大眾融合。經過 2017 年、2019 年連續(xù)兩季集結，該活動已成為麗水攝影節(jié)的標志性品牌之一。

2021 年，“七條小巷” 駐地藝術項目第三季啟動，傅擁軍帶著他的團隊再次來到七條小巷，開展了新一輪的田野調查和影像創(chuàng)作，并在小巷里創(chuàng)建了一個真實的美術館——七條小巷美術館。

“七條小巷美術館” 坐落在劉祠堂背盡頭一幢叫 “二級站” 的 1970 年代建筑里。小樓里每一個房間分別展示著七條小巷駐地藝術項目 23 位隊員和小巷居民的作品。這些作品都是 “田野調查” 所得。這些都是小巷的影像檔案留存，也是研究小巷美學、探索影像如何服務社區(qū)的藝術實踐。

獲得了 2021 麗水攝影節(jié)藝術扶持基金專家推薦攝影師榮譽的譚秋民拍攝的《十年·劉祠堂背》是 “七條小巷美術館” 的重要展覽。這個展覽的起源要追溯到 10 年前傅擁軍發(fā)起的 “十年快拍一條路” 項目。最初 30 多位報名的攝影師中，只有譚秋民一人堅持拍攝了 10 年，而他選擇拍攝的路正是麗水七條小巷之一的劉祠堂背。

本次七條小巷駐地藝術項目展恰巧放在了劉祠堂背，并且劉祠堂背今年也迎來了城市的有機更新，面臨改建。這個展覽，是這位攝影師與自己拍攝了十年的地方做一個告別?！妒辍㈧籼帽场肥菙z影者對社會關懷所做的不懈努力，也是一座向平凡生活致敬的情感紀念碑。

這是一份關于中國城市街巷長期紀實攝影項目的樣本。傅擁軍從 2017 年來到七條小巷開始駐地創(chuàng)作，小巷居民的態(tài)度從一開始的小心翼翼到積極配合，再到后來的主動參與，他們對攝影從逐漸接受變成了愛。詹奶奶憑借自己超強的收納能力，參與到了 “七條小巷美術館” 所展出的《收拾收拾》的策展工作中；油菜鍋店老板吳兆龍也在自家的餐廳開了個人攝影展，讓 “慶元油菜鍋” 店成為 “七條小巷美術館” 的第 36 個展廳。

進入 “后疫情時代”，融入 “全媒體格局”，科技的進步給攝影帶來太多的改變：數量激增、形式多樣、傳播迅速……然而，不管如何改變，攝影作為一種表達生活的方式依舊記錄和陪伴著我們。我總會不經意止步，止步于 “七條小巷”，駐足于眼角眉梢，流連在秀山麗水……藝術因為有愛而有魂，攝影因為有情而動人。這大概就是這次麗水攝影節(jié)給我的感受：秀山麗水本生情，炊煙幾分撫人心。

文/劉校舉

責任編輯/劉欣

本文原刊載于《攝影世界》2022 年 3 月刊