沒(méi)有人像馬克·里奇 (Mark Ritchie) 那樣了解現(xiàn)場(chǎng)電影。

沒(méi)錯(cuò)，我們用了電影這個(gè)詞。艾美獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)導(dǎo)演馬克·里奇 (Mark Ritchie) 將他的現(xiàn)場(chǎng)表演提升到了劇情片的程度，他使用電影攝影機(jī)和電影鏡頭來(lái)創(chuàng)造獨(dú)一無(wú)二的視覺(jué)體驗(yàn)。它通過(guò)淺景深和在動(dòng)態(tài)范圍內(nèi)捕捉現(xiàn)場(chǎng)事件來(lái)實(shí)現(xiàn)這一效果。而這在以前是劇情片所特有的。它讓觀眾有機(jī)會(huì)在他們的客廳體驗(yàn)一場(chǎng)電影藝術(shù)形式的大型音樂(lè)會(huì)。這不是一個(gè)進(jìn)步的趨勢(shì)，而是已經(jīng)成為了現(xiàn)實(shí)。

“音樂(lè)會(huì)不應(yīng)該看起來(lái)像一場(chǎng)體育賽事，” 馬克·里奇說(shuō)?！八麄円膊粦?yīng)該被拍成這樣?！?/p>

很少有電影制作人有馬克·里奇那樣擁有大量作品。在 20 世紀(jì)中期，他作為電影攝影師打下了現(xiàn)場(chǎng)電影多機(jī)位拍攝的基礎(chǔ)，然后他作為導(dǎo)演和執(zhí)行制片人繼續(xù)制作了無(wú)數(shù)的現(xiàn)場(chǎng)電影表演，包括從碧昂斯和 Jay Z 的 On the Run II?世界巡演到 Lady Gaga 的 Love for Sale 專(zhuān)輯首演等廣受好評(píng)的現(xiàn)場(chǎng)。

那他最近在做什么？他與 Springboard Productions 和 PG Lang 合作，創(chuàng)作了大獲成功的《The Big Steppers Tour:Live from Paris》，一部基于 Kendrick Lamar 的第五張錄音室專(zhuān)輯《Mr.Morale& the Big Steppers》的 Prime Video 現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)電影。他花了 6 周時(shí)間進(jìn)行前期制作，組建了一個(gè) 60 多人的攝像團(tuán)隊(duì)，使用了 16 臺(tái)索尼 CineAltaV 電影攝影機(jī)和索尼新的遙控云臺(tái)電影機(jī) FR7。

他是怎么做到的？在成為現(xiàn)場(chǎng)電影制作人之前，馬克·里奇對(duì)高腎上腺素的世界并不陌生，他曾徒步穿越叢林，做過(guò)激流皮艇運(yùn)動(dòng)員、攀巖者和耐力賽摩托車(chē)愛(ài)好者。

“這肯定是電影中讓人多巴胺分泌的一部分，并真正讓你將生活技能融入到每個(gè)項(xiàng)目之中，” 里奇開(kāi)玩笑說(shuō)。

“我確實(shí)讓自己置身于一個(gè)壓力很大、快節(jié)奏、緊張的環(huán)境中。沒(méi)有什么比在 24 小時(shí)內(nèi)拍攝一部準(zhǔn)備了六周的故事片更好的了。這需要一些信心，豐富的技能、創(chuàng)意和技術(shù)經(jīng)驗(yàn)，以及一個(gè)了不起的團(tuán)隊(duì)，而我們已經(jīng)變得很擅長(zhǎng)了。”

在他剛開(kāi)始采用電影多機(jī)位拍攝時(shí)，里奇需要在演出前幾個(gè)小時(shí)，在麥迪遜廣場(chǎng)花園的中心修改和焊接相機(jī)配件來(lái)作為他現(xiàn)場(chǎng)電影所需的工具。

今天，他不需要為此擔(dān)心了?！霸谶^(guò)去的幾年里，索尼 CineAltaV 已經(jīng)改變了游戲的規(guī)則。”

里奇參與了許多現(xiàn)場(chǎng)電影內(nèi)容，從擔(dān)任 Coachella 音樂(lè)節(jié)的技術(shù)制作人，到為亞馬遜、IMAX、網(wǎng)飛和 Apple 制作現(xiàn)場(chǎng)電影、喜劇特輯，以及與 Kendrick Lamar 等藝術(shù)家合作的現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

“但在這一點(diǎn)上，我們有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是 CineAltaV 的可靠性和靈活性。它為創(chuàng)意和技術(shù)團(tuán)隊(duì)提供了一個(gè)可靠的工作流程，然后我就成為了講故事和技術(shù)和諧結(jié)合的橋梁。顯然，索尼多年來(lái)一直在努力工作，并聽(tīng)取電影制作人的意見(jiàn)，在電影攝影機(jī)中創(chuàng)建一個(gè)優(yōu)秀的傳感器以及一個(gè)真正吸引電影界的電影機(jī)生態(tài)系統(tǒng)。他們給了我們 CineAltaV，一個(gè)在各種環(huán)境下都能講述一些最有活力的故事的神奇工具。每當(dāng)我想到我們讓這些攝像機(jī)經(jīng)歷的事情時(shí)，我都覺(jué)得很瘋狂?！?/p>

里奇依賴于這臺(tái)在節(jié)目的每一個(gè)瞬間都表現(xiàn)出最高水平的電影攝影機(jī)，但這并不意味著他不會(huì)嘗試新的東西。正是在《Big Steppers Tour: Live from Paris》上，Ritchie 第一次測(cè)試了一臺(tái)全新的索尼電影攝影機(jī)。

“新的 PTZ 可換鏡頭遙控云臺(tái)電影攝影機(jī)，F(xiàn)R7，棒極了，超出了所有人的預(yù)期，”Ritchie 在談到 PTZ 電影攝影機(jī)時(shí)說(shuō)。“坦白地說(shuō)，這是我最喜歡的電影機(jī)之一。它給了我們?nèi)绱硕嗟某两胶徒嚯x觀看的時(shí)刻，而這在現(xiàn)場(chǎng)總會(huì)成為一些挑戰(zhàn)。找到使用新工具和技術(shù)來(lái)繼續(xù)提升講故事的方法是非常令人興奮的。

如何與肯德里克·拉馬爾團(tuán)隊(duì)合作制作《The Big Steppers: Live from Paris》

當(dāng)你開(kāi)始觀看 Live from Paris 時(shí)，從表演的第一刻起，你就知道你正在觀看的東西有別于一場(chǎng)典型的現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。對(duì)里奇來(lái)說(shuō)，那是因?yàn)橐磺卸际菐е适缕囊鈭D去做的。

“當(dāng)一個(gè)藝術(shù)家和他們的團(tuán)隊(duì)有機(jī)會(huì)參與到我們作為視覺(jué)故事講述者的創(chuàng)作中時(shí)，這是非常令人驚訝的?？系吕锟说膱F(tuán)隊(duì)無(wú)疑是這一領(lǐng)域最具協(xié)作精神的團(tuán)隊(duì)之一。從一開(kāi)始，我們的想法就不是用技術(shù)或無(wú)端的鏡頭來(lái)竊取故事，而是展現(xiàn)并擁抱肯德里克在舞臺(tái)上講述的故事。

“六周的前期制作始于對(duì)節(jié)目的藝術(shù)、語(yǔ)言和意圖的理解。然后，我們精心打造了我們自己的電影語(yǔ)言，以便在故事展開(kāi)時(shí)無(wú)縫銜接并完美配合。我們通過(guò)攝影機(jī)的移動(dòng)，燈光，以及在某些歌曲上使用的攝影機(jī)數(shù)量來(lái)構(gòu)建章節(jié)。我們建立了漸強(qiáng)的聲音，我們把它提高，然后我們把它降低?！?/p>

里奇與攝影部門(mén)密切合作，親自安排每一臺(tái)攝影機(jī)、鏡頭和他們所處的位置。

“一切都是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的。我們不想僅僅使用一個(gè)預(yù)制的攝影機(jī)圖；我們真的想了解什么是動(dòng)態(tài)的，什么是偉大的講故事設(shè)備，什么鏡頭會(huì)讓人感覺(jué)更身臨其境而不是游離于表演之外?！?/p>

深入了解 Live from Paris 制作的復(fù)雜裝備清單

拍攝中使用的技術(shù)的數(shù)量是驚人的，而且每個(gè)技術(shù)都有其用途。有一個(gè) ARRI Trinity，它從舞臺(tái)到地板，用于拍攝特別編排的時(shí)刻，還有兩個(gè)額外的斯坦尼康，一個(gè)在舞臺(tái)上拍攝流暢的現(xiàn)場(chǎng)時(shí)刻，一個(gè)在觀眾中尋找與粉絲互動(dòng)的時(shí)刻。他們有一個(gè)機(jī)器人軌道系統(tǒng)，就像一個(gè)狙擊手，能夠精確地上下擺動(dòng)，同時(shí)保持舞臺(tái)高度以上的美麗框架，還能夠快速離開(kāi)。他們還有一個(gè)蜘蛛攝像頭，用于拍攝非常特殊的時(shí)刻，還有一個(gè) 25 英尺多高的塔式攝像機(jī)和 Technocrane，在觀眾上空緩慢滑行，捕捉手的波動(dòng)。此外，兩個(gè)最受歡迎的部分是有 12 個(gè)左右的 CineAltaV 和 50 英尺長(zhǎng)的平行于推力的小車(chē)軌道。

“我們小心翼翼地避免添加不必要的動(dòng)作，但我們不想感覺(jué)自己落后于舞臺(tái)進(jìn)度，” 里奇解釋道?！八?，當(dāng)肯德里克在舞臺(tái)上大放光彩時(shí)，我們能夠停留在那一刻，感覺(jué)就像你總是坐在房子里最有活力的座位上。獲得這個(gè)跟蹤動(dòng)作和位置需要一些嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆结?，但這種妥協(xié)和努力是值得的，因?yàn)樗陔娪爸械玫搅送昝赖脑忈??！?/p>

里奇和他的團(tuán)隊(duì)也是世界上第一批使用索尼新的遙控云臺(tái)電影攝影機(jī) FR7 的人之一。

“它讓我們所有人都大吃一驚，” 里奇描述道?！拔业囊馑际牵@需要一些合理的說(shuō)服，努力和合作，才能在 T 臺(tái)上實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)。我想，伙計(jì)們，我們真的應(yīng)該這樣做?！拔覀儼褬翘萁爻蓛砂?，做了一套新的樓梯，并在里面裝一個(gè)攝像頭，” 而他們也出現(xiàn)在每場(chǎng)演出中，這是一個(gè)能夠以更經(jīng)濟(jì)和簡(jiǎn)化的工作流程捕捉故事的又一個(gè)工具。”

對(duì)于里奇來(lái)說(shuō)，在他的 DIT 的幫助下，F(xiàn)R7 的色彩空間和外觀與 CineAltaV 風(fēng)格無(wú)縫融合。

“即使在巴黎有 16 臺(tái)索尼 CineAltaV，我還是一遍又一遍地要求創(chuàng)意人員用 PTZ 拍攝。不是因?yàn)樗亲詈玫碾娪皺C(jī)，而是因?yàn)樗ǔＪ侵v述最好的故事或提供最好畫(huà)面的機(jī)器。老實(shí)說(shuō)，我考慮過(guò)使用索尼 Rialto 擴(kuò)展系統(tǒng)，我是他的忠實(shí)粉絲，但最終擁有一個(gè)具有云臺(tái)功能的全畫(huà)幅傳感器戰(zhàn)勝了固定鏡頭。顯然這是粉絲們最?lèi)?ài)的地方?！?/p>

馬克·里奇如何利用現(xiàn)場(chǎng)電影的 “三環(huán)” 來(lái)講故事

正如里奇解釋的那樣，在現(xiàn)場(chǎng)，“你真的想讓最好的攝影師和導(dǎo)演發(fā)揮出最好的水平，但挑戰(zhàn)在于讓所有這些天才協(xié)同工作。你需要計(jì)劃好一切，就像你計(jì)劃一個(gè)功能一樣。里奇花了八個(gè)多小時(shí)與他的攝像師團(tuán)隊(duì)和攝影指導(dǎo)一起檢查鏡頭、燈光、動(dòng)作和構(gòu)圖，這樣每個(gè)人在片場(chǎng)都有明確的指示和視覺(jué)語(yǔ)言。

“我喜歡講故事的方式之一是在一個(gè)空間里創(chuàng)造三個(gè)圓環(huán)，” 里奇描述道。“第一環(huán)是身臨其境的，是親密的?！?/p>

對(duì)于第一環(huán)，他使用了 6K 全畫(huà)幅的索尼 CineAltaV，以及具有很多特性的鏡頭，如變焦電影鏡頭或富士龍鏡頭。

“全畫(huà)幅的美妙之處在于，你可以看到體育場(chǎng)或競(jìng)技場(chǎng)的漂亮廣角鏡頭，但仍可以專(zhuān)注于你面前的人。能夠在某些時(shí)刻用更淺的景深來(lái)控制某人的注意力對(duì)敘事來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。我可以向你展示 8 萬(wàn)人和一個(gè)巨大的舞臺(tái)，通過(guò)使用淺景深，我可以確保觀眾保持激光聚焦在藝術(shù)家身上，同時(shí)仍然提供一種史詩(shī)般的深度和宏偉感?！?/p>