伊娃·朗格利亞希望費(fèi)德里科·坎蒂尼（Federico Cantini）擔(dān)任她作為導(dǎo)演的第一部故事片的 DP?！澳强驳倌崤牧四男┐笃俊?“沒有。” 伊娃告訴制片方。

但他有其他東西：才華、積極的態(tài)度，以及講述故事的熱情。朗格利亞與探照燈影業(yè)（Searchlight Pictures）一起為坎蒂尼（Cantini）爭(zhēng)取這次機(jī)會(huì)，直到制片方同意坎蒂尼將成為對(duì)于這部電影來說最合適的攝影師。
坎蒂尼證明了他們都是對(duì)的。

Flamin’?Hot 是理查德·蒙塔涅斯（Richard Monta?ez）的真實(shí)故事，理查德·蒙塔涅斯是一名弗里托·萊（Frito Lay）看門人，他將自己的墨西哥傳統(tǒng)融入到現(xiàn)在舉世聞名的松脆玉米泡芙小吃 “奇多” 之中。它的首映成為了探照燈影業(yè)在迪士尼+（在線流媒體平臺(tái)）上收視率最高的首映式，并被《綜藝》評(píng)為 2023 年最佳電影之一。這是一部用心的，情感飽滿表達(dá)細(xì)膩的娛樂片。

從阿根廷到環(huán)球影城的童年之旅如何開啟坎蒂尼的電影生涯

在費(fèi)德里科·坎蒂尼 12 歲，和他的家人一起住在阿根廷時(shí)，他的媽媽給了他一些令人興奮的消息。他要去洛杉磯參加一個(gè)心理學(xué)大會(huì)，并要帶著坎蒂尼和他的兄弟們一起去。
“我們?nèi)チ谁h(huán)球影城，” 坎蒂尼回憶道，“我看到工作人員在街上拍攝電影。我看到了這一幕后，我想，’ 哦，我的上帝。我想住在這個(gè)城市，我想拍電影。這就是我想做的！’?我花了很多年的時(shí)間，但我所做的一切都是為了這個(gè)目標(biāo)?！?/p>

坎蒂尼在布宜諾斯艾利斯的電影大學(xué)開始學(xué)習(xí)電影制作。然后，他開始從事任何他能得到的工作。

“首先，我接受了有史以來最糟糕的工作，“坎蒂尼笑著說。“我擔(dān)任了一名夜班選角編輯。我不得不花一整晚的時(shí)間編輯選角磁帶。而在早上 7：00，我必須把它放在 VHS 磁帶上，然后乘公共汽車去聯(lián)邦快遞，把它送到制作公司和機(jī)構(gòu)。

從那以后，坎蒂尼進(jìn)入了攝影部門，并開始在阿根廷拍攝廣告。后來，他在洛杉磯第一次擔(dān)任了一場(chǎng)廣告的第一攝影。

“就像要讓所有的行星對(duì)齊，你只有一次機(jī)會(huì)，“坎蒂尼說，” 你可以告訴我現(xiàn)在必須這樣做。而我們最后也做到了。六個(gè)月后，我們住在洛杉磯的一個(gè)車庫(kù)里。而那已經(jīng)是八年前的事了。在某種程度上，這很難，因?yàn)橐磺卸际菑牧汩_始。慢慢的我開始接到了一些廣告拍攝的工作。后來我得到了我的第一個(gè)幸運(yùn)罷工，一部小型獨(dú)立電影，在科德角拍攝了三個(gè)星期。他們打電話給我，因?yàn)樗麄冊(cè)谂臄z前兩周失去了 DP。我們拍了這部電影，并且玩得很開心。

一年后，其中一位制片人在 COVID 期間的最后一刻打電話給我。他再次失去了他們的 DP，他們需要一個(gè) DP 才能立即飛往俄克拉荷馬州的塔爾薩。我又說 “好的！”

我去那里，伊娃是女主角！他喜歡說西班牙語(yǔ)，我是整個(gè)片場(chǎng)唯一會(huì)說西班牙語(yǔ)的人。所以我們成了很好的朋友。結(jié)束幾周后，他打電話給我看他的電影《火烈鳥》。

坎蒂尼和伊娃·朗格利亞如何贏得制片方的青睞

在坎蒂尼接到朗格利亞的電話后，就知道這不是一件可以簡(jiǎn)單達(dá)成的事情?？驳倌崾窃谒屠矢窭麃啂缀趺恳幻攵加?jì)劃好屏幕時(shí)間之后才得到拍攝機(jī)會(huì)的。

“制片方一開始就不想要我，因?yàn)槲覜]有做過這個(gè)類型的電影，“坎蒂尼解釋說，他理解為什么制片方會(huì)猶豫不決。“這也是伊娃的第一部電影，所以他們希望她與一些更有經(jīng)驗(yàn)的 DP 合作。但她為我爭(zhēng)取了好幾個(gè)月。電影公司的審批過程非常漫長(zhǎng)，直到最后他們答應(yīng)了。

在某些方面，漫長(zhǎng)的審批過程對(duì)坎蒂尼來說是一場(chǎng)勝利。

“因?yàn)槲曳浅ＥΦ毓ぷ饕垣@得制片方的批準(zhǔn)，因?yàn)槲遗c這么多制片方高管進(jìn)行了如此多的 Zoom 電話會(huì)議，這么多人，來試圖得到這份工作，從他們批準(zhǔn)我的那一刻起，我就能夠在下周拍攝。而我這時(shí)已經(jīng)對(duì)這部電影有了很多想法。

從一開始，坎蒂尼就對(duì)朗格利亞有著清晰的認(rèn)識(shí)。

“我們都在參考相同的資料，“坎蒂尼說?！拔覀儾幌肱囊徊砍?jí)情緒化、平淡無(wú)奇的電影。但我們也不想讓它變得超級(jí)網(wǎng)感，時(shí)下網(wǎng)絡(luò)流行的畫面風(fēng)格在三年后看起來會(huì)很舊。我們想要一個(gè)經(jīng)典永恒的且具有活力的場(chǎng)景，并讓它吸引每個(gè)人。

他們談?wù)摿藬z影機(jī)的移動(dòng)，像斯皮爾伯格或斯科塞斯那樣在視覺上講述故事，并添加了賭場(chǎng)、好家伙和亞當(dāng)麥凱電影等參考資料。在他獲得批準(zhǔn)后，他們花了漫長(zhǎng)的 11 周時(shí)間準(zhǔn)備。

“在那幾個(gè)星期里，我的工作是先寫在紙上。伊娃非常有條理，她做了很多工作。她需要在拍攝前準(zhǔn)備好一切并寫在紙上。這是她的第一部電影，也是我的第一部電影。有很多人盯著我們，所以我們想做好萬(wàn)全的準(zhǔn)備。直到制作的三天前，制片方還在我們旁邊。但后來他們意識(shí)到，嘿，’ 他們知道自己在做什么?！?這是迄今為止我一生中最好的拍攝，因?yàn)槲覀円粋€(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭的準(zhǔn)備好了一切。我們有一本巨大的導(dǎo)演計(jì)劃和鏡頭清單，就像圣經(jīng)一樣。我們還為整部電影制作了照片故事板。所以，我們?yōu)檎侩娪皽?zhǔn)備好了所有的東西。

坎蒂尼選用了大量攝影機(jī)看哪種最能傳遞自己的想法，最后他選擇了索尼 CineAltaV

為了講述理查德·蒙塔內(nèi)斯的故事，坎蒂尼希望攝影機(jī)能夠捕捉到從資源的受限成長(zhǎng)到在更大的世界里獲得機(jī)會(huì)的轉(zhuǎn)變。此外，這些轉(zhuǎn)變必須涵蓋田園詩(shī)般的 1960 年代、堅(jiān)韌不拔的 1970 年代市中心和 1980 年代閃亮的 Frito Lay 工廠。

“一切都與鏡頭和攝影機(jī)有關(guān)，“坎蒂尼說?！拔蚁胗妹商骁R頭為童年場(chǎng)景進(jìn)行變形拍攝，因?yàn)閷?duì)我來說，蒙太奇給人的感覺就像一場(chǎng)夢(mèng)。盡管他有一個(gè)非常艱難的童年，但蒙塔內(nèi)斯也有一些美好的回憶。我想用 Super 35mm 格式的傳感器在他家拍攝 1970 年代，因?yàn)槲蚁朐诿伤?nèi)斯進(jìn)入工廠時(shí)改用大畫幅。我想展示一下，一開始，你覺得房子超級(jí)小，緊緊地貼著他。然后當(dāng)他到達(dá)工廠時(shí)，他的生活一切都變得更好了，一切都感覺更大了。盡管是同一所房子，但一切都感覺更大一點(diǎn)，光線更多，空氣更多。我真的很想這樣做。而唯一能夠做到這一切的攝影機(jī)是索尼 CineAltaV。這是唯一符合要求的攝影機(jī)，真的，因?yàn)槲叶荚囘^了?！?/p>

由于坎蒂尼與好萊塢的器材公司在拍攝廣告和他之前的電影方面有著牢固的關(guān)系，因此器材公司讓他進(jìn)行了大量的測(cè)試，直到他找到完美的電影配件?？驳倌嶙罱K用 JDC Xtal Xpres 蒙太奇鏡頭拍攝了 1960 年代蒙塔內(nèi)斯的青年時(shí)期，在陷入困境的 1970 年代用 Super 35 格式的鏡頭拍攝，以及使用定制的 Panavision Panaspeed 大畫幅鏡頭，包括修改后的 Panavision Primo 變焦（29-327mm 和 SLZ 17.5-75mm），用于 1980 年代及以后 Frito Lay 工廠內(nèi)的大幅面外觀。他甚至使用了更多的特殊鏡頭，比如 Laowa 24mm T14 2x PeriProbe 鏡頭，用于在奇多生產(chǎn)中拍攝。

“我們用 Laowa 鏡頭拍攝了一些鏡頭，這是一個(gè)幀率很低的鏡頭。我認(rèn)為曝光是 11 或 14。而我們有很多夜間外觀。有了索尼 CineAltaV，我總是能夠以 ISO 2500 拍攝。

為了使用所有這些鏡頭和拍攝格式，坎蒂尼很快意識(shí)到只有索尼 CineAltaV 才能提供他想要的效果。他帶了三臺(tái)索尼 CineAltaV 電影機(jī)和一臺(tái) Rialto 分體系統(tǒng)進(jìn)行手持拍攝?？驳倌徇€與 Company 3 的高級(jí)電影調(diào)色師沃爾特·沃爾帕托（Walter Volpatto）進(jìn)行了很多討論。

“他同意我對(duì)索尼 CineAltaV 的看法。我們?cè)诓煌哪甏褂貌煌z片的曲線模擬創(chuàng)建了三個(gè) LUT。我們用這些 LUT 進(jìn)行了攝影機(jī)測(cè)試。在這部電影之前，我從沒使用過 CineAltaV，但我能夠?qū)⑽倚湃蔚?DIT，保羅·馬萊蒂奇（Paul Maletich），我近八年的合作者，帶到位于阿爾伯克基的制作中。我對(duì)攝影機(jī)不是很了解，但他知道，我確信一切都會(huì)好起來的。

事實(shí)證明，索尼 CineAltaV 的效果很好。

“CineAltaV 完美地完成了工作。我們沒有遇到任何問題。我們每一天都處于極端高溫中，但一切都很順利。我們有我們的第一攝影助理，梅根諾斯，他很棒。他總是準(zhǔn)備好所有的攝影機(jī)。對(duì)于攝影助理來說，這是一項(xiàng)非常艱巨的工作，因?yàn)樵缟?，我們用這些鏡頭拍攝 4K Super 35 格式。下午，我們會(huì)拍攝變形寬熒幕的鏡頭。我會(huì)設(shè)置電影機(jī)，更改傳感器尺寸和配置。例如，當(dāng)百事公司首席執(zhí)行官恩里科為公司制作視頻時(shí)，我們將傳感器的尺寸更改為盡可能小。我想我們拍攝了 1080i，隔行掃描或其他東西，讓它看起來像一個(gè)舊的攝像機(jī)。它真的奏效了。我們用電影機(jī)做了很多有趣的事情。很難得到這份工作，但一旦我們得到它，我們就做了我們想做的任何事，真的。

為什么坎蒂尼選擇在一個(gè)很小的房子里拍攝，盡管一些制片人持懷疑態(tài)度

對(duì)于朗格利亞和坎蒂尼來說，重要的是《熱辣奇多的誕生》看起來風(fēng)格化，同時(shí)保持真實(shí)。要通過照明做到這一點(diǎn)，歸根結(jié)底是選擇正確的位置，即使這意味著拍攝地的空間很小。

“關(guān)于照明最重要的是位置，“坎蒂尼說，” 沒有人 100% 贊同我們的決定，當(dāng)時(shí)他們正在推動(dòng)我們?yōu)橹鹘菭?zhēng)取一個(gè)更大的家。因?yàn)樵诟蟮姆孔永锱臄z會(huì)更容易。但我們不希望他有一個(gè)巨大的廚房，一個(gè)巨大的客廳。這不是我們要講述的故事。所以，我們最終選擇了一個(gè)小房子。

他們希望能夠帶著攝影機(jī)在房子里自由移動(dòng)，由于沒有太多的燈光空間，坎蒂尼采取了自然主義的方法。

“所有的光線都從窗戶射進(jìn)來，“坎蒂尼描述道?！熬褪沁@樣。在房子里面，光線會(huì)有反射。也許，在某些場(chǎng)景中，對(duì)他們來說需要一個(gè)關(guān)鍵光，但我們保持了自然。

我們沒有設(shè)置鏡頭，然后看看如何打光，而是做了相反的事情，我們準(zhǔn)備了所有的場(chǎng)景和動(dòng)作，以支持自然光。這樣，我們就能夠快速走動(dòng)，并在房子里自由移動(dòng)，因?yàn)榇蠖鄶?shù)裝置都在外面。

對(duì)于蒙塔涅斯家的夜景，坎蒂尼使用小的磁鐵將 litemats LED 燈安裝在天花板上。

“我們可以非?？焖俚匾苿?dòng)它們。我不想讓伊娃等燈光。我把一切都保持在最低限度。這是我多年來在拍攝廣告時(shí)學(xué)到的東西。如果你有一個(gè)好的攝影機(jī)，你有好的鏡頭，就是這樣。那你不需要更多了，真的。

坎蒂尼的哲學(xué)如何讓他每天無(wú)論如何都在片場(chǎng)玩得開心

對(duì)于坎蒂尼來說，擔(dān)任《熱辣奇多的誕生》的 DP 是一個(gè)巨大的機(jī)會(huì)。

“這是伊娃的第一部電影，也是我的第一部大電影，“坎蒂尼解釋道?！拔覀儞碛型瑯拥奶幘常簺]有人清楚我們將要做出什么。這就像火箭燃料。我從小就夢(mèng)想著搬到洛杉磯拍這樣的電影。而我花了 30 年才得到這個(gè)機(jī)會(huì)。我會(huì)盡我所能讓它盡可能好。

盡管這是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)的場(chǎng)景并具有工作室特征，但坎蒂尼沒有改變他的工作方式。他的個(gè)人哲學(xué)指導(dǎo)他完成制作，這也是他覺得這部電影成功的部分原因。

“在片場(chǎng)的每一天，我都在努力像我在片場(chǎng)的第一天一樣快樂和興奮，“坎蒂尼總結(jié)道?！拔矣浀卯?dāng)我擔(dān)任第二攝影助理時(shí)。那時(shí)我 19 歲，還是個(gè)孩子。我看到了這些更有經(jīng)驗(yàn)的家伙。他們已經(jīng)累了，并在抱怨一切。我想’ 我永遠(yuǎn)不會(huì)成為那些人。我想試著保持我最初幾天的這種情緒，我會(huì)試著在片場(chǎng)的每一天都擁有它。’?我認(rèn)為伊娃也是一樣。她太有趣了。她有這樣的正能量。我們對(duì)此有同樣的感受。我們真的在努力享受，并利用我們所擁有的大機(jī)會(huì)。我們知道我們真的很幸運(yùn)，我們一直保持積極的態(tài)度，我們盡力而為。

關(guān)于索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼一直致力于通過創(chuàng)新技術(shù)，忠實(shí)還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗(yàn)，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)以 CineAlta 系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評(píng)的數(shù)字電影攝影機(jī) CineAltaV，CineAltaV 2 和 CineAltaB。在紀(jì)錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機(jī) FX9，全畫幅 PTZ 攝影機(jī) FR7，適合靈活創(chuàng)作的 FX6，輕巧便攜的 FX3 以及年輕人的第一臺(tái)電影機(jī) FX30。CineAltaB 為多元化影視創(chuàng)作而生，新品的發(fā)布再次豐富了索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。